关于二木女士
二木真希子女士，是我们动画团队里的重要成员。
「风之谷」里有一幕画面，描写受了伤的娜乌西卡在酸湖的沙洲上遇见小王虫，二木女士将娜乌西卡所受的痛苦表现得如同身历其境。
「天空之城」里有一幕巴兹和希达在屋顶上相会的画面，为了表现出希达在看到鸽子争相前来啄食手中的面包屑时自然地敞开心胸露出笑容的那种感觉，二木女士使用的原画张数之多，令身为监制的我都大感惊叹。那个镜头有三秒钟。虽说是重要的镜头，但是也不可以表现得太过，以免过度突出而破坏了整体的流畅度，这是身为监制者会犹豫的地方。不过，希达与鸽子的画面却是那么地真实贴切，恰如其分地表现出手握面包屑喂食鸽子的感觉。所以，就结果而言，那个镜头不但展现出女主角希达的个性，而且也使得透过连续镜头所呈现出的少女与少年的邂逅，变得更加丰富生动。
「龙猫」里，四岁的小梅和龙猫初次相遇的画面，以及对巨木高耸参天的景象描绘，则是让人看了有种幸福的感觉。还有，在看到她对茂密的树叶和成群蝌蚪的描写时，更让我庆幸它不是由我身边的其他人来负责。因为，光是想到将她的原画制作成动画所要花费的时间与功夫，就已经让我头昏眼花了。不过说也奇怪，那种镜头反而很容易找到人手来做。所以，当我听到摄影工作人员的感想是：「简直跟拍摄一样」时，便忍不住笑了出来。
「魔女宅急便」电影开场是魔女琦琦仰躺在微风轻拂的山丘上一幕，那一片随风摇摆的小草，更是描绘得精准无比。身为监制的我，除了一句「拜托你了」之外，已毋庸多言。再加上美术方面的协力，二木女士让画面完美地呈现出风中的微微寒意，象征一个即将踏上旅程的少女的忐忑心情，成为一个教人印象深刻的电影开场。
二木女士是个不可思议的人，她常常把受伤的小鸟或失去成鸟照料的幼鸟捡回家照顾。每次遇到这种情形，她都会丢下手边的工作，全心全意地想要让鸟儿活下去，虽然最后的结果往往事与愿违，但也许正因为当时的那种心痛，使她在描绘「风之谷」里的小王虫时才能那么传神，同时兼顾了视觉与触觉的双重感受。无论是娜乌西卡的身体与小王虫的硬壳接触时的感觉，或是所感受到的体温，她都能够感同身受。不仅是视觉，连触觉也想尽可能的表现出来，我想，这就是二木女士的动画特色。她对人类以外的生物有着浓厚的兴趣和敏锐的观察力，虽然这种一面倒的感受性，既可说是优点也可说是缺点，但无庸置疑的是，就动画电影来说，她的所作所为绝对是弥足珍贵的。
不过，可惜的是，就现今的日本动画来看，能够让她发挥实力的地方实在不多。一方面是因为日本动画界在植物的描写上向来是能省则省；另一方面则是不问品质、只问一秒多少钱的论件计酬方式，更让她的努力得不到应有的回报。
老实说，我还没有看过二木女士所出版的画册。只听说她暂停电影方面的工作（她是个一心无法二用的人），并且花了整整一年的时间才画好。通常，我是不赞成动画师从事其他工作的，但如果是二木女士的话，我却反而鼓励她多方尝试。因为我认为，她的世界以及她对生命关怀的深度与广度，都无法借由动画世界完全表现出来。
我衷心期盼二木女士劳心劳力所构筑出的新世界，能够得到大家的认同。
（Animage文库「世界の真ん中の木 」二木真希子著 一九八九年十一月三十日发行）