文档:世界中央的樹/關於二木女士

主頁面

世界中央的樹

文檔

主頁面	出發點	目錄
◄ 看完手塚治虫的「神之手」後，我便與他訣別了	〈人〉 關於二木女士	我與老師 ►

關於二木女士

　　二木真希子女士，是我們動畫團隊裏的重要成員。
　　「風之谷」裏有一幕畫面，描寫受了傷的娜烏西卡在酸湖的沙洲上遇見小王蟲，二木女士將娜烏西卡所受的痛苦表現得如同身歷其境。
　　「天空之城」裏有一幕巴茲和希達在屋頂上相會的畫面，為了表現出希達在看到鴿子爭相前來啄食手中的麵包屑時自然地敞開心胸露出笑容的那種感覺，二木女士使用的原畫張數之多，令身為監製的我都大感驚嘆。那個鏡頭有三秒鐘。雖說是重要的鏡頭，但是也不可以表現得太過，以免過度突出而破壞了整體的流暢度，這是身為監製者會猶豫的地方。不過，希達與鴿子的畫面卻是那麼地真實貼切，恰如其分地表現出手握麵包屑餵食鴿子的感覺。所以，就結果而言，那個鏡頭不但展現出女主角希達的個性，而且也使得透過連續鏡頭所呈現出的少女與少年的邂逅，變得更加豐富生動。
　　「龍貓」裏，四歲的小梅和龍貓初次相遇的畫面，以及對巨木高聳參天的景象描繪，則是讓人看了有種幸福的感覺。還有，在看到她對茂密的樹葉和成群蝌蚪的描寫時，更讓我慶幸它不是由我身邊的其他人來負責。因為，光是想到將她的原畫製作成動畫所要花費的時間與功夫，就已經讓我頭昏眼花了。不過說也奇怪，那種鏡頭反而很容易找到人手來做。所以，當我聽到攝影工作人員的感想是：「簡直跟拍攝一樣」時，便忍不住笑了出來。
　　「魔女宅急便」電影開場是魔女琦琦仰躺在微風輕拂的山丘上一幕，那一片隨風搖擺的小草，更是描繪得精準無比。身為監製的我，除了一句「拜託妳了」之外，已毋庸多言。再加上美術方面的協力，二木女士讓畫面完美地呈現出風中的微微寒意，象徵一個即將踏上旅程的少女的忐忑心情，成為一個教人印象深刻的電影開場。
　　二木女士是個不可思議的人，她常常把受傷的小鳥或失去成鳥照料的幼鳥撿回家照顧。每次遇到這種情形，她都會丟下手邊的工作，全心全意地想要讓鳥兒活下去，雖然最後的結果往往事與願違，但也許正因為當時的那種心痛，使她在描繪「風之谷」裏的小王蟲時才能那麼傳神，同時兼顧了視覺與觸覺的雙重感受。無論是娜烏西卡的身體與小王蟲的硬殼接觸時的感覺，或是所感受到的體溫，她都能夠感同身受。不僅是視覺，連觸覺也想盡可能的表現出來，我想，這就是二木女士的動畫特色。她對人類以外的生物有著濃厚的興趣和敏銳的觀察力，雖然這種一面倒的感受性，既可說是優點也可說是缺點，但無庸置疑的是，就動畫電影來說，她的所作所為絕對是彌足珍貴的。
　　不過，可惜的是，就現今的日本動畫來看，能夠讓她發揮實力的地方實在不多。一方面是因為日本動畫界在植物的描寫上向來是能省則省；另一方面則是不問品質、只問一秒多少錢的論件計酬方式，更讓她的努力得不到應有的回報。
　　老實說，我還沒有看過二木女士所出版的畫冊。只聽說她暫停電影方面的工作（她是個一心無法二用的人），並且花了整整一年的時間才畫好。通常，我是不贊成動畫師從事其他工作的，但如果是二木女士的話，我卻反而鼓勵她多方嘗試。因為我認為，她的世界以及她對生命關懷的深度與廣度，都無法藉由動畫世界完全表現出來。
　　我衷心期盼二木女士勞心勞力所構築出的新世界，能夠得到大家的認同。

（Animage文庫「世界の真ん中の木 」二木真希子著　一九八九年十一月三十日發行）