文档:红猪 原声音乐/专辑解说

专辑解说

同時代に生きるアーティストとして 音楽監督・久石譲	作为生活在同时代的艺术家们 音乐监督・久石让
「紅の豚」は、宮崎監督との仕事では「ナウシカ」から数えて、もう5作目になります。最初の打ち合わせでちょっと驚いたのは、映画の舞台が1920年代末期だという事。というのは、そのとき制作中だったソロアルバム（「My Lost City」 東芝EMI）でテーマにしていたのが、1920年代、アールデコの時代だったんです。同じ時代を生きるアーティストとして、どこか通じるところがあったのかも知れません。	说起来「红猪」是和宫崎骏导演合作以来继「风之谷」之后的第5部作品了呢。当在最初相谈时了解到故事的舞台被安置在1920年代末时，我稍稍吃了一惊。因为，当时我正在制作的另一张个人CD（「My Lost City」 东芝EMI）正是以1920s，那个“装饰美术年代”作为主题的。作为生活在同时代艺术家们，在某些地方拥有相通之处也未可知。
ただ、通じ合ったということがイコール、音楽のレベルに結びつくとは限らない。たとえば「トトロ」ですが、自分の得意としる分野ではないのですが、それがかえって客観的かつ冷静に作れたせいか、思わぬ？レベルに達していてとても気に入っています。	只是，拥有相通之处并不意味着在音乐的层面上我们的理解完全相类似。比如说，「龙猫」的音乐类型并不属于我拿手好戏的范畴。虽说我却能得以客观又冷静地制作曲子，但能否以此和宫崎骏的热情相通却很难说。不管怎样，彼此对于音乐的理解是我非常在意的地方。
そういう意味でいうと、今回もすべてスムーズに行ったというわけではありません。僕も宮崎監督も、お互いに妥協することが嫌いな方ですから（笑）。しかし、それによってこちらのテンションも上がったし、それがより高いレベルでの仕事につながったと思います。また今回はアコースティックなサウンドにこだわって70名のフルオーケストラでほぼ録音しました。	在这样的背景下，这次的合作也和往常一样，过程并不是处处顺利。因为不管是宫崎骏导演还是我，都是讨厌妥协的类型。可是，正因为如此，我的投入才会异常高涨，我才得以能在更高的水平工作。另外，这次为了完全用原音制作音乐（无电子发声器械），召集了70人组成的全编制交响乐团来进行大部分的录音。
とにかく幸運にも、5作品も一緒に仕事をしてくると、毎回毎回が真剣勝負ですね。	总之，每次我都认真地（和任务/宫崎骏/etc.）较劲（笑）， 想来居然已经以这种方式合作了5部作品了呢……（汗）所以说一路走来，我觉得还是非常幸运的。
（1992年6月4日、アオイスタジオにて談）	（1992年6月4日、于Aoi Studio对谈）