文档:风之归所/前言

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前言

　　登载于本书最早的访谈是十二年前的产物。宫崎先生如传闻所言，不喜欢照相，初次见面时，在吉祥寺的吉卜力工作室里四处追着他照相的场面，至今记忆犹新。因本书的制作而重温当时的照片，不禁令人感慨光阴似箭。把那一天至今的十二年间的五次访谈集结成册，就是本书了。
　　这段时间内，《红猪》、《幽灵公主》、《千与千寻的神隐》等已无须赘述的杰作相继产生。关于这些作品的访谈，都曾在《Cut》、《SIGHT》这两本杂志上登出过，但由于篇幅所限，有些访谈内容甚至不得不被缩减到不足一半。这次的单行本化，终于能将所有访谈一字不漏地印刷成铅字了。想来各位读过便知，宫崎先生的发言内容高度密集，删减本就不大可能。编辑杂志的时候简直是泪流满面地设法把访谈缩短，这次能以完全形态单行本化，实为乐事一桩。
　　最早的访谈，是在《魔女宅急便》公开不久，《红猪》尚未正式提上日程，非常尴尬的时候进行的。照理这不是合适的取材时期，我们硬是拜托吉卜力工作室的铃木敏夫先生，才使这一采访得以进行。当时提出的是，我们《Cut》杂志正值创刊，无论如何都希望能在创刊号上登载宫崎先生的访谈，这种相当任性的理由。我还记得，请求被同意时的喜悦，以必要以上的气势准备采访的情形。今日重读这篇访谈，我自己都被当时不像话的态度惊到了，不过那也是我的年轻气盛吧。可是，宫崎先生没有无视我的嚣张气焰，而是从正面接受，认真地回答了我的种种问题。结果，这种风格就一直持续了十二年。如果要说我的采访有什么存在意义的话，大约就是这种风格吧。
　　宫崎骏，如今已是日本最具影响力的代表人物之一。他的存在感越是巨大，谈论宫崎骏的词藻就越发华而不实，宫崎骏本身越发变得遥远。人道主义和生态保护的概念，是媒体把它们与宫崎先生揉为了一体。事实上，宫崎作品的主题是黑暗沉重的。儿童向作品也不例外，不，正因为是儿童向作品，宫崎先生才能倾自己所想而制作出来，而不是空嘁口号的浮华作品。我这对立形态的采访，对表现宫崎先生不喜空口说白话的作风，或许正是很有效的。
　　最后压轴的访谈，其实也是在不合适取材的时期，强行拜托铃木先生而实现的。十二年间，吉卜力工作室和宫崎骏周围的环境发生了很大的变化，但是，以宫崎先生为首的吉卜力的工作人员们的态度、立场却没有丝毫改变。真的很了不起。关于这点，读过本访谈的读者诸君也能充分了解吧。
　　最后，向为本书的出版竭尽全力的吉卜力工作室的西冈纯一先生，授权其作品为封面画的男鹿和雄先生表示感谢。当然，如果没有铃木先生的协力，就没有这本书的存在。衷心表示感谢。
　　《风之归所》采访者涩谷阳一