文档:風之歸所/前言

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前言

　　登載於本書最早的訪談是十二年前的產物。宮崎先生如傳聞所言，不喜歡照相，初次見面時，在吉祥寺的吉卜力工作室里四處追着他照相的場面，至今記憶猶新。因本書的製作而重溫當時的照片，不禁令人感慨光陰似箭。把那一天至今的十二年間的五次訪談集結成冊，就是本書了。
　　這段時間內，《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋的神隱》等已無須贅述的傑作相繼產生。關於這些作品的訪談，都曾在《Cut》、《SIGHT》這兩本雜誌上登出過，但由於篇幅所限，有些訪談內容甚至不得不被縮減到不足一半。這次的單行本化，終於能將所有訪談一字不漏地印刷成鉛字了。想來各位讀過便知，宮崎先生的發言內容高度密集，刪減本就不大可能。編輯雜誌的時候簡直是淚流滿面地設法把訪談縮短，這次能以完全形態單行本化，實為樂事一樁。
　　最早的訪談，是在《魔女宅急便》公開不久，《紅豬》尚未正式提上日程，非常尷尬的時候進行的。照理這不是合適的取材時期，我們硬是拜託吉卜力工作室的鈴木敏夫先生，才使這一採訪得以進行。當時提出的是，我們《Cut》雜誌正值創刊，無論如何都希望能在創刊號上登載宮崎先生的訪談，這種相當任性的理由。我還記得，請求被同意時的喜悅，以必要以上的氣勢準備採訪的情形。今日重讀這篇訪談，我自己都被當時不像話的態度驚到了，不過那也是我的年輕氣盛吧。可是，宮崎先生沒有無視我的囂張氣焰，而是從正面接受，認真地回答了我的種種問題。結果，這種風格就一直持續了十二年。如果要說我的採訪有什麼存在意義的話，大約就是這種風格吧。
　　宮崎駿，如今已是日本最具影響力的代表人物之一。他的存在感越是巨大，談論宮崎駿的詞藻就越發華而不實，宮崎駿本身越發變得遙遠。人道主義和生態保護的概念，是媒體把它們與宮崎先生揉為了一體。事實上，宮崎作品的主題是黑暗沉重的。兒童向作品也不例外，不，正因為是兒童向作品，宮崎先生才能傾自己所想而製作出來，而不是空嘁口號的浮華作品。我這對立形態的採訪，對表現宮崎先生不喜空口說白話的作風，或許正是很有效的。
　　最後壓軸的訪談，其實也是在不合適取材的時期，強行拜託鈴木先生而實現的。十二年間，吉卜力工作室和宮崎駿周圍的環境發生了很大的變化，但是，以宮崎先生為首的吉卜力的工作人員們的態度、立場卻沒有絲毫改變。真的很了不起。關於這點，讀過本訪談的讀者諸君也能充分了解吧。
　　最後，向為本書的出版竭盡全力的吉卜力工作室的西岡純一先生，授權其作品為封面畫的男鹿和雄先生表示感謝。當然，如果沒有鈴木先生的協力，就沒有這本書的存在。衷心表示感謝。
　　《風之歸所》採訪者澀谷陽一