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幽灵公主是这样诞生的
源起………………02 《幽灵公主》构思的原点是什么？原作的是什么面貌？如果按照本来面目制作，还会是现在的《幽灵公主》么？角色关系…………04 故事大纲完成之后的角色关系与原作已经有了较大的出入，从关系性上加强了故事的深度和细节刻画空间。色彩指定…………08 《幽灵公主》的色表高达550种颜色，比《平成狸合战》还多出48种颜色。这也是吉卜力首次面对CG作画和上色。从分镜到原画……10 《幽灵公主》的分镜头取代了故事剧本的功能，从分镜头剧本到Lay Out，再到原画和原画检查。从简单的线条到细致的修正，了解《幽灵公主》完成的一步步。 “吉卜力工作室原则上只制作由原著改编，剧场放映用的动画。” ——吉卜力工作室董事长·制片人铃木敏夫
幽灵公主源起《幽灵公主》的原作主要由2部分构成，1980年的故事版绘本《幽灵公主》和1983年的漫画《修那之旅》。最初吉卜力是要以80版《幽灵公主》为剧本制作一部剧场用动画长片。但由于是十多年前的构思，所以有些跟不上世代，看上去非常幼稚。而且由于一些想法已经用在了《龙猫》里，很容易造成雷同的感觉。后来宫崎骏去了屋久岛之后，想到了1983年期间绘制的短篇漫画《修那之旅》。于是一个讲述历险、诅咒、自然与人的故事概念很快产生。但原名《幽灵公主》（もののけ姬）已经不太适应这个剧本，为此，宫崎骏曾经尝试将其改名为《阿西达卡战记》。但制片人铃木敏夫否决了这个名字，因为这个名字里面没有“の”。根据吉卜力一贯以来的作风，所有宫崎骏作品的标题中都应该由“の”字，以便与高田勋作品的“ほ”字进行区分。好在，“もののけ”在日语中是一个广泛的“怪物”含义。最终，这部电影的名字还是叫做《幽灵公主》。 1980 《幽灵公主》一个落魄的武士吃了败仗，在山间误闯妖怪大山猫的家。眼看要被山猫吃掉，武士被山猫送回家，却又被鬼瓦上的幽灵缠身，变成了战无不胜的邪魔。他把女儿三公主送给大山猫抵债，要吃要娶随便。三公主说服大山猫帮她找到了除魔的照妖镜，并且在大山猫的舍命帮助下挽救了父亲的灵魂。 1980年的《幽灵公主》故事来源很明显，改编自博蒙夫人的著名童话《美女与野兽》。如果当年能够拍摄的话就比风光无限的迪斯尼版早了11年。不过以当年的技术水平和这个故事的长度来看，是肯定没法拍成剧场动画长片的。 1983《修那之旅》修那是一个贫困小国的王子。为了村人的幸福，他骑上自己的羚角马去寻找金色的种子。他在途中解救了奴隶少女泰阿，也被一个游方僧人告知要去神人之地才能找到种子。修那来到了神人之地，冒着神人的追赶抢到了种子，却丧失了记忆。后来，在泰阿的帮助下，修那终于恢复了记忆。他们一起踏上了归乡的旅途。《修那之旅》改编自中国的藏族民间传说《阿初王子与青稞的故事》，同时也采用了美国作家厄苏拉·勒·瑰恩的奇幻名作《地海传奇》的一部分创意。这部漫画里面有几乎所有宫崎骏后来作品的影子，可以说是成熟期宫崎骏动画作品的原点。而宫崎吾朗的《地海传奇》干脆就在宣传时写上“原案：《修那之旅》”的字样。【导演】宫崎骏 Miyazaki Hayao l吉卜力工作室主创，代表作《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《千与千寻的神隐》（柏林电影节金熊奖、奥斯卡最佳动画长片奖）、《豪尔的移动城》等。目前新作《山崖上的金鱼公主》正在制作中。
幽灵公主角色对比『珊』 1997年版《幽灵公主》的女主角珊，原型来自80版《幽灵公主》的女主人公三公主，其日语读音与“三”一样。在设定珊的时候，曾经参考了虾夷、阿伊努、不丹等多民族形象。最终确定为现在这种“野生”状态。珊曾经有过红头发的设定，看上去很像《风之谷》里的库夏娜。『阿西达卡』阿西达卡的剧情和形象都来自《修那之旅》中的修那，但是统一世界观后去掉了一身“风之谷”的打扮，换上了室町幕府前期的衣装。初期的完成度就很高，几乎没有什么改动。修那在《修那之旅》中是主要世界观眼中的外族人，阿西达卡在《幽灵公主》里也被设定成五百年前就被大和族斩尽杀绝的虾夷人遗族。『游方僧（疙瘩僧）』初期设定为达达拉的独眼老铁匠，后来放弃了己方阵营的设想。将对立阵营师将连的领袖安仁和《修那之旅》的游方僧综合起来，成为现在的样子。属于幕府秘密组织师将连，因为手持唐伞和石火箭（火枪），又被叫做“唐伞连”或“石火箭队”。『莫娜、尹事主和麒麟兽』日本的古代宗教以泛灵论为主，信奉万物有灵。像莫娜这样有两条尾巴的白狼（山犬）和乙事主这样上了年纪的巨大野猪，都被奉为山神崇拜。尤其是野猪，在日语中写作“猪字”（ぃのしし），是夸奖人勇猛时常用的词。（骂人的那个“猪”写作“豚”/ぶた）野猪和山犬都是山神，代表大山的力量。而随着石火箭的出现，人类轻松就可以杀死山神。人与神争夺世界的时代来临了。至于麒麟兽，就是古代鹿神崇拜和狮子崇拜的结合产物，在糅合了一些“众生一相”的构思进去。『小精灵』作为电影中最受欢迎的形象，小精灵们也是千锤百炼才定稿的。【制片人】铃木敏夫 Suzuki Toshio l吉卜力工作室董事长，早年曾是无名的娱乐周刊编辑，后参与创刊动画资讯志《Animage》并任主编。期间发现并力捧宫崎骏、高田勋、押井守等人。后力主创建吉卜力工作室，并帮助德间书店度过财政危机，吉卜力财政独立后任董事长。担任多部吉卜力动画的制片人，是日本国产电影史上创汇最多的金牌制片。
幽灵公主角色关系 ——最后完成稿的角色关系虾夷村 500年前被大和王朝剿灭的日本古代民族，残存下来的人在东北方过着与世隔绝的隐居生活。『阿西达卡和羚角马』虾夷族后裔，为了寻找解除诅咒的方法向西而去，进入了珊、游方僧、黑帽子女当家等外族的世界。羚角马是一种架空的动物，颇有灵性，而且对阿西达卡十分忠诚。『卡亚』被拿各袭击的小姑娘，为阿西达卡所救。在阿西达卡远行时一个人去送行，把护符黑曜石小刀送给他。“玉石小太刀”是虾夷女性在出嫁前送给心仪男子的定情信物。『老爷爷和村中长老们』虾夷村隐居之地的领导者，教导阿西达卡如何解除荒神的诅咒。『神婆』虾夷村的老巫女，用石头和木片占卜吉凶，指出荒神咒怨的所在。山神麒麟兽、山犬、野猪、猩猩、小精灵等盘踞的大山之灵。『珊』被山犬莫娜养大的人类女孩，憎恶以女当家为首的人类，被称作“幽灵公主”。遇到阿西达卡之后渐渐打开生为人类的心灵之门。『莫娜』珊和两只山犬的母亲，长着两条尾巴的三百岁大山犬，蛰伏静候一举击杀女当家的时机。『莫娜的子嗣』背着珊巡山，与人类争夺生存的领地。『拿各』被黑帽子女当家的石火箭队击伤的大猪神，被诅咒纠缠后变成荒神。一路狂奔到虾夷村，将诅咒传给解放自己的阿西达卡。『乙事主』九州来的三百岁大野猪，镇西猪神的领袖。为了替拿各报仇来到麒麟兽之森开战。『猩猩』大型日本猿，在各种传说中登场，日复一日地种树，但在森林众神中的立场很薄弱。『小精灵』与森林里的大树共生的木灵，回应麒麟兽的呼唤。『麒麟兽』珊瑚一样的木角、人面鹿身、鸟足兽尾。与月亮一起操控生死的山林之神。达达拉（铁镇）依山傍湖而建的大熔炉，由黑帽子女当家率领的制铁集团控制。重用女性和麻风病人，受到各派势力的觊觎。『黑帽子女当家』铁镇达达拉的领导者，指挥部众开山伐木，伤害山神。一枪放倒了生死之神麒麟兽。『权三』护卫队首领，黑帽子的忠心部下。『护卫队』黑帽子的部众，守护达达拉的战斗集团。『牛队』养牛人组成的运输队，为达达拉提供生活补给品。一直被珊和山犬袭击，伤亡惨重。『达达拉鼓风女』本来女性是被禁止进入制铁场地的，但黑帽子女当家让她们去为大熔炉踩鼓风机。『阿时』达达拉鼓风女之一，妇女们的领导，甲六的妻子。『甲六』阿时的丈夫，牛倌。山犬袭击时坠崖，被阿西达卡所救。『麻风病人』本来会被社会遗弃，黑帽子女当家为他们治疗，并且让他们参与锻造、铸造工作。精通石火箭的设计和使用。外部势力公家人、僧兵、地方武装势力。『游方僧』阿西达卡最早接触的外族人，背景复杂。属于秘密组织“师将连”，把石火箭队借给达达拉，换取麒麟兽的首级。『师将连』为了麒麟兽的首级而暗中活动的高僧集团。『唐伞连』手持唐伞的武装部队，是师将连的标志。『石火箭队』师将连的杀手锏，配备了原始火枪的武装部队。『猎人队』游方僧组织起来的猎人高手集团，披着兽皮在地上行走。『天朝』操控秘密集团师将连的幕后势力，觊觎麒麟兽长生不老的神力。『官差』要求和达达拉五五分帐的当地武将，和达达拉大动干戈。
幽灵公主色彩《幽灵公主》的色表一共使用了550种颜色，而在以鲜艳著称的《平成狸合战》中也才有502色。也就是说，虽然《幽》片看起来颜色很平和，但其实在细节和层次上细分得更加具体了。《幽灵公主》是吉卜力首次接触电脑动画的技巧，片中部分色彩也是电脑上色。色制定保田道世认为电脑上色的便利性不可忽视，但要使其达到手工上色的柔和程度却还需要磨合。色表的制作交给电脑制作，然后把自己调制的颜色输入到色表中去，并且将显示器上的颜色与实际颜色比较以校正色偏。这个过程很麻烦，但对以后的上色工作简化却是很重要的基础。在现在的动画工作室，已经很难看到像吉卜力地下室这样堆积如山的颜料架了。不过即便如此，与赛璐璐相对应的基本色还是会得到保留，颜料架子也只是会浓缩成一个样品柜而已。【战友】保田道世Yasuda Michiyo l高田勋、宫崎骏的同龄人，比高田勋小1岁，大宫崎骏3岁。在东映时代自荐加入《太阳王子何鲁斯大冒险》剧组，此后一直与二人搭档参与了他们的所有作品。身为高田、宫崎的左膀右臂，被亲切地称为“战友”。
幽灵公主分镜·剧本《幽灵公主》没有创作最初的文字稿剧本（文字初稿是简单地写在分镜纸背面的），取而代之的是边制作边构思的分镜头剧本。由于是画完一部分拍摄一部分，结果就是这部剧场动画的制作很像传统的日式TV动画。宫崎骏从1995年5月2日开始绘制分镜头剧本，直到上映前6个月的1997年1月5日才全部画完…… 【作画监督】安藤雅司 Andou Masashi l1990年以第二期研修生的身份进入吉卜力工作室，深得赏识，参与了很多吉卜力作品的原动画、作画工作。2003年独立，近年主要参加今敏的作品。由于宫崎骏亲自执笔的分镜头剧本绘制十分精细，所以对反映他的导演风格十分直观，有时他还会自言自语地在分镜头旁边写上评语。他最喜欢的一个镜头，是第601卡女当家从袖口掏出锥子暗器的画面。在分镜旁边写着“啊！日本动画！”这样的感叹。我们节选了黑帽子女当家和珊打斗的600~602卡，再现其从分镜稿进化到原画的全部细节过程。【美术/背景】山本二三 Yamamoto Nzou l东映出身，从《未来少年柯南》起担任美术导演职务。此后一直为高田勋、宫崎骏的作品担任美术、背景工作。
幽灵公主Lay Out 日本动画专有术语，以模拟摄影机的方式将画面定型成实际的模样。在电影制作中是摄影机的取景步骤。在《幽灵公主》中，根据宫崎骏绘制的分镜头，各卡的担当原画们绘制出相应的Lay Out。Lay Out是标志着进入完成阶段的第一步，构图、人物动作、光源、气氛都要表现出来。为以后的作画、背景、上色等各部门分头工作提供具体的指示。幽灵公主原画动画的原画师根据Lay Out指定绘制关键动作，这个步骤就是原画，再由作画监督对原画进行检查。OK之后就可以提交到动画部门去根据运动规律绘制动画了。动画检查一般都用干净的动画用纸盖在原画上面，绘制出需要修正的部分。然后两张叠在一起重新绘制Lay Out。另外，宫崎骏有时也会参与动画检查，有些画面会受到安藤雅司和宫崎骏的两次修正。大冢伸治原画中珊和女当家的表情十分狰狞，安藤雅司将其修正为我们后来在电影中看到的样子。【原画/作画监督】高坂希太郎 Kousaka Kitarou l1979年入行，86年起独立。参与了大量吉卜力和MADHOUSE的动画名作的原画、作画监督工作。初期作品和漫画家浦泽直树互相影响，后期参与吉卜力工作后被誉为宫崎骏第一大爱徒。他曾经是第三届富士杯公路山地自行车公开赛的季军获得者，自称业界自行车速度最快的人。代表作为描述自行车运动的改编作品《茄子》（原作：黑田硫黄）。

幽灵公主是这样诞生的
源起………………02 《幽灵公主》构思的原点是什么？原作的是什么面貌？如果按照本来面目制作，还会是现在的《幽灵公主》么？角色关系…………04 故事大纲完成之后的角色关系与原作已经有了较大的出入，从关系性上加强了故事的深度和细节刻画空间。色彩指定…………08 《幽灵公主》的色表高达550种颜色，比《平成狸合战》还多出48种颜色。这也是吉卜力首次面对CG作画和上色。从分镜到原画……10 《幽灵公主》的分镜头取代了故事剧本的功能，从分镜头剧本到Lay Out，再到原画和原画检查。从简单的线条到细致的修正，了解《幽灵公主》完成的一步步。 “吉卜力工作室原则上只制作由原著改编，剧场放映用的动画。” ——吉卜力工作室董事长·制片人铃木敏夫
幽灵公主源起《幽灵公主》的原作主要由2部分构成，1980年的故事版绘本《幽灵公主》和1983年的漫画《修那之旅》。最初吉卜力是要以80版《幽灵公主》为剧本制作一部剧场用动画长片。但由于是十多年前的构思，所以有些跟不上世代，看上去非常幼稚。而且由于一些想法已经用在了《龙猫》里，很容易造成雷同的感觉。后来宫崎骏去了屋久岛之后，想到了1983年期间绘制的短篇漫画《修那之旅》。于是一个讲述历险、诅咒、自然与人的故事概念很快产生。但原名《幽灵公主》（もののけ姬）已经不太适应这个剧本，为此，宫崎骏曾经尝试将其改名为《阿西达卡战记》。但制片人铃木敏夫否决了这个名字，因为这个名字里面没有“の”。根据吉卜力一贯以来的作风，所有宫崎骏作品的标题中都应该由“の”字，以便与高田勋作品的“ほ”字进行区分。好在，“もののけ”在日语中是一个广泛的“怪物”含义。最终，这部电影的名字还是叫做《幽灵公主》。 1980 《幽灵公主》一个落魄的武士吃了败仗，在山间误闯妖怪大山猫的家。眼看要被山猫吃掉，武士被山猫送回家，却又被鬼瓦上的幽灵缠身，变成了战无不胜的邪魔。他把女儿三公主送给大山猫抵债，要吃要娶随便。三公主说服大山猫帮她找到了除魔的照妖镜，并且在大山猫的舍命帮助下挽救了父亲的灵魂。 1980年的《幽灵公主》故事来源很明显，改编自博蒙夫人的著名童话《美女与野兽》。如果当年能够拍摄的话就比风光无限的迪斯尼版早了11年。不过以当年的技术水平和这个故事的长度来看，是肯定没法拍成剧场动画长片的。 1983《修那之旅》修那是一个贫困小国的王子。为了村人的幸福，他骑上自己的羚角马去寻找金色的种子。他在途中解救了奴隶少女泰阿，也被一个游方僧人告知要去神人之地才能找到种子。修那来到了神人之地，冒着神人的追赶抢到了种子，却丧失了记忆。后来，在泰阿的帮助下，修那终于恢复了记忆。他们一起踏上了归乡的旅途。《修那之旅》改编自中国的藏族民间传说《阿初王子与青稞的故事》，同时也采用了美国作家厄苏拉·勒·瑰恩的奇幻名作《地海传奇》的一部分创意。这部漫画里面有几乎所有宫崎骏后来作品的影子，可以说是成熟期宫崎骏动画作品的原点。而宫崎吾朗的《地海传奇》干脆就在宣传时写上“原案：《修那之旅》”的字样。【导演】宫崎骏 Miyazaki Hayao l吉卜力工作室主创，代表作《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《千与千寻的神隐》（柏林电影节金熊奖、奥斯卡最佳动画长片奖）、《豪尔的移动城》等。目前新作《山崖上的金鱼公主》正在制作中。
幽灵公主角色对比『珊』 1997年版《幽灵公主》的女主角珊，原型来自80版《幽灵公主》的女主人公三公主，其日语读音与“三”一样。在设定珊的时候，曾经参考了虾夷、阿伊努、不丹等多民族形象。最终确定为现在这种“野生”状态。珊曾经有过红头发的设定，看上去很像《风之谷》里的库夏娜。『阿西达卡』阿西达卡的剧情和形象都来自《修那之旅》中的修那，但是统一世界观后去掉了一身“风之谷”的打扮，换上了室町幕府前期的衣装。初期的完成度就很高，几乎没有什么改动。修那在《修那之旅》中是主要世界观眼中的外族人，阿西达卡在《幽灵公主》里也被设定成五百年前就被大和族斩尽杀绝的虾夷人遗族。『游方僧（疙瘩僧）』初期设定为达达拉的独眼老铁匠，后来放弃了己方阵营的设想。将对立阵营师将连的领袖安仁和《修那之旅》的游方僧综合起来，成为现在的样子。属于幕府秘密组织师将连，因为手持唐伞和石火箭（火枪），又被叫做“唐伞连”或“石火箭队”。『莫娜、尹事主和麒麟兽』日本的古代宗教以泛灵论为主，信奉万物有灵。像莫娜这样有两条尾巴的白狼（山犬）和乙事主这样上了年纪的巨大野猪，都被奉为山神崇拜。尤其是野猪，在日语中写作“猪字”（ぃのしし），是夸奖人勇猛时常用的词。（骂人的那个“猪”写作“豚”/ぶた）野猪和山犬都是山神，代表大山的力量。而随着石火箭的出现，人类轻松就可以杀死山神。人与神争夺世界的时代来临了。至于麒麟兽，就是古代鹿神崇拜和狮子崇拜的结合产物，在糅合了一些“众生一相”的构思进去。『小精灵』作为电影中最受欢迎的形象，小精灵们也是千锤百炼才定稿的。【制片人】铃木敏夫 Suzuki Toshio l吉卜力工作室董事长，早年曾是无名的娱乐周刊编辑，后参与创刊动画资讯志《Animage》并任主编。期间发现并力捧宫崎骏、高田勋、押井守等人。后力主创建吉卜力工作室，并帮助德间书店度过财政危机，吉卜力财政独立后任董事长。担任多部吉卜力动画的制片人，是日本国产电影史上创汇最多的金牌制片。
幽灵公主角色关系 ——最后完成稿的角色关系虾夷村 500年前被大和王朝剿灭的日本古代民族，残存下来的人在东北方过着与世隔绝的隐居生活。『阿西达卡和羚角马』虾夷族后裔，为了寻找解除诅咒的方法向西而去，进入了珊、游方僧、黑帽子女当家等外族的世界。羚角马是一种架空的动物，颇有灵性，而且对阿西达卡十分忠诚。『卡亚』被拿各袭击的小姑娘，为阿西达卡所救。在阿西达卡远行时一个人去送行，把护符黑曜石小刀送给他。“玉石小太刀”是虾夷女性在出嫁前送给心仪男子的定情信物。『老爷爷和村中长老们』虾夷村隐居之地的领导者，教导阿西达卡如何解除荒神的诅咒。『神婆』虾夷村的老巫女，用石头和木片占卜吉凶，指出荒神咒怨的所在。山神麒麟兽、山犬、野猪、猩猩、小精灵等盘踞的大山之灵。『珊』被山犬莫娜养大的人类女孩，憎恶以女当家为首的人类，被称作“幽灵公主”。遇到阿西达卡之后渐渐打开生为人类的心灵之门。『莫娜』珊和两只山犬的母亲，长着两条尾巴的三百岁大山犬，蛰伏静候一举击杀女当家的时机。『莫娜的子嗣』背着珊巡山，与人类争夺生存的领地。『拿各』被黑帽子女当家的石火箭队击伤的大猪神，被诅咒纠缠后变成荒神。一路狂奔到虾夷村，将诅咒传给解放自己的阿西达卡。『乙事主』九州来的三百岁大野猪，镇西猪神的领袖。为了替拿各报仇来到麒麟兽之森开战。『猩猩』大型日本猿，在各种传说中登场，日复一日地种树，但在森林众神中的立场很薄弱。『小精灵』与森林里的大树共生的木灵，回应麒麟兽的呼唤。『麒麟兽』珊瑚一样的木角、人面鹿身、鸟足兽尾。与月亮一起操控生死的山林之神。达达拉（铁镇）依山傍湖而建的大熔炉，由黑帽子女当家率领的制铁集团控制。重用女性和麻风病人，受到各派势力的觊觎。『黑帽子女当家』铁镇达达拉的领导者，指挥部众开山伐木，伤害山神。一枪放倒了生死之神麒麟兽。『权三』护卫队首领，黑帽子的忠心部下。『护卫队』黑帽子的部众，守护达达拉的战斗集团。『牛队』养牛人组成的运输队，为达达拉提供生活补给品。一直被珊和山犬袭击，伤亡惨重。『达达拉鼓风女』本来女性是被禁止进入制铁场地的，但黑帽子女当家让她们去为大熔炉踩鼓风机。『阿时』达达拉鼓风女之一，妇女们的领导，甲六的妻子。『甲六』阿时的丈夫，牛倌。山犬袭击时坠崖，被阿西达卡所救。『麻风病人』本来会被社会遗弃，黑帽子女当家为他们治疗，并且让他们参与锻造、铸造工作。精通石火箭的设计和使用。外部势力公家人、僧兵、地方武装势力。『游方僧』阿西达卡最早接触的外族人，背景复杂。属于秘密组织“师将连”，把石火箭队借给达达拉，换取麒麟兽的首级。『师将连』为了麒麟兽的首级而暗中活动的高僧集团。『唐伞连』手持唐伞的武装部队，是师将连的标志。『石火箭队』师将连的杀手锏，配备了原始火枪的武装部队。『猎人队』游方僧组织起来的猎人高手集团，披着兽皮在地上行走。『天朝』操控秘密集团师将连的幕后势力，觊觎麒麟兽长生不老的神力。『官差』要求和达达拉五五分帐的当地武将，和达达拉大动干戈。
幽灵公主色彩《幽灵公主》的色表一共使用了550种颜色，而在以鲜艳著称的《平成狸合战》中也才有502色。也就是说，虽然《幽》片看起来颜色很平和，但其实在细节和层次上细分得更加具体了。《幽灵公主》是吉卜力首次接触电脑动画的技巧，片中部分色彩也是电脑上色。色制定保田道世认为电脑上色的便利性不可忽视，但要使其达到手工上色的柔和程度却还需要磨合。色表的制作交给电脑制作，然后把自己调制的颜色输入到色表中去，并且将显示器上的颜色与实际颜色比较以校正色偏。这个过程很麻烦，但对以后的上色工作简化却是很重要的基础。在现在的动画工作室，已经很难看到像吉卜力地下室这样堆积如山的颜料架了。不过即便如此，与赛璐璐相对应的基本色还是会得到保留，颜料架子也只是会浓缩成一个样品柜而已。【战友】保田道世Yasuda Michiyo l高田勋、宫崎骏的同龄人，比高田勋小1岁，大宫崎骏3岁。在东映时代自荐加入《太阳王子何鲁斯大冒险》剧组，此后一直与二人搭档参与了他们的所有作品。身为高田、宫崎的左膀右臂，被亲切地称为“战友”。
幽灵公主分镜·剧本《幽灵公主》没有创作最初的文字稿剧本（文字初稿是简单地写在分镜纸背面的），取而代之的是边制作边构思的分镜头剧本。由于是画完一部分拍摄一部分，结果就是这部剧场动画的制作很像传统的日式TV动画。宫崎骏从1995年5月2日开始绘制分镜头剧本，直到上映前6个月的1997年1月5日才全部画完…… 【作画监督】安藤雅司 Andou Masashi l1990年以第二期研修生的身份进入吉卜力工作室，深得赏识，参与了很多吉卜力作品的原动画、作画工作。2003年独立，近年主要参加今敏的作品。由于宫崎骏亲自执笔的分镜头剧本绘制十分精细，所以对反映他的导演风格十分直观，有时他还会自言自语地在分镜头旁边写上评语。他最喜欢的一个镜头，是第601卡女当家从袖口掏出锥子暗器的画面。在分镜旁边写着“啊！日本动画！”这样的感叹。我们节选了黑帽子女当家和珊打斗的600~602卡，再现其从分镜稿进化到原画的全部细节过程。【美术/背景】山本二三 Yamamoto Nzou l东映出身，从《未来少年柯南》起担任美术导演职务。此后一直为高田勋、宫崎骏的作品担任美术、背景工作。
幽灵公主Lay Out 日本动画专有术语，以模拟摄影机的方式将画面定型成实际的模样。在电影制作中是摄影机的取景步骤。在《幽灵公主》中，根据宫崎骏绘制的分镜头，各卡的担当原画们绘制出相应的Lay Out。Lay Out是标志着进入完成阶段的第一步，构图、人物动作、光源、气氛都要表现出来。为以后的作画、背景、上色等各部门分头工作提供具体的指示。幽灵公主原画动画的原画师根据Lay Out指定绘制关键动作，这个步骤就是原画，再由作画监督对原画进行检查。OK之后就可以提交到动画部门去根据运动规律绘制动画了。动画检查一般都用干净的动画用纸盖在原画上面，绘制出需要修正的部分。然后两张叠在一起重新绘制Lay Out。另外，宫崎骏有时也会参与动画检查，有些画面会受到安藤雅司和宫崎骏的两次修正。大冢伸治原画中珊和女当家的表情十分狰狞，安藤雅司将其修正为我们后来在电影中看到的样子。【原画/作画监督】高坂希太郎 Kousaka Kitarou l1979年入行，86年起独立。参与了大量吉卜力和MADHOUSE的动画名作的原画、作画监督工作。初期作品和漫画家浦泽直树互相影响，后期参与吉卜力工作后被誉为宫崎骏第一大爱徒。他曾经是第三届富士杯公路山地自行车公开赛的季军获得者，自称业界自行车速度最快的人。代表作为描述自行车运动的改编作品《茄子》（原作：黑田硫黄）。

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