文档:TOTORO ANIMATION TECHNIQUE

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	TOTORO ANIMATION TECHNIQUE
	「龍貓」這部電影就跟「風之谷」和「天空之城」一樣，使用了以往動畫製作上所沒有用過，各式各樣的動畫技術。其中，有很多是特別為了表現出「日本的自然風景」和「日常生活的動態」所研討出來的技術，在此以這些技術為核心進行介紹。有關各項技術的遴選和解說，由擔任「龍貓」導演助理遠藤徹哉先生協助說明。
	■茶色外框線
	●黑色外框線（顏色經過調整） ●茶色外框線（標準色） 　使用茶色外框線可說是「龍貓」在畫面處理上的特點之一。 　雖然過去也有許多作品曾使用過，但這次的方式跟以往不同，使用發色較不突顯的新開發材料來做出茶色線條，並運用在這部電影裡。 　跟一般的黑色外框線比起來，茶色外框線完成後看起來比較柔和，並有一種高雅感。加上巧妙地運用指定顏色來搭配，讓每個角色的顏色都很美麗。 　此外，再搭配清爽細緻的美術背景，使整個畫面因而呈現出柔和溫馨的「龍貓」世界。 　雖說茶色外框線能表現出物體柔和的效果，但也有適不適用的問題。像這次登場的機械類物件，就幾乎都是使用黑色外框線。 　因為黑色外框線具有讓對比變強烈的特色，所以主要用來表現像是摩托三輪車、泵浦、門還有窗戶這些東西上。 　由於運用黑色外框線的物體，和使用茶色外框線的人物之間，混合出現的場面有很多的關係，因此必須在賽璐璐片上分別使用兩種不同的線才行。 　基本上，大龍貓身體的外框線是黑的、腹部則是用茶色線來處理。作畫的時候也必須要分開描繪，是很繁複的作業。
	■特殊效果
	●像這麼多灰塵精靈的集團，是先平塗之後，再以噴槍噴上黑色。 ●像這種大小，就用平塗+拍拓法+提出重點式的噴黑。 ●小梅手掌上的污清，也是拍拓法的一種。 ●這是平塗加上拍拓，再從賽璐璐片背面噴黑，以達到強調質量的技法。 　關於這裡的特殊效果，由於宮崎先生一開始就表示，為了要表現出灰塵精靈的柔軟蓬鬆感，所以指示導演助理必須要進行試畫。以下是試畫結果的使用範例。
	●灰塵精靈的上色法 ●首先，把眼睛塗上W（白色）。 ●接著，把實線內的身體塗上BL（黑色）。 ●最後，在虛線內以黑色拍拓。 *拍拓是一種特殊效果，使用海綿或是棉花等各式素材來處理上色的技法。 　在此我們試著用棉花棒來處理。 ●首先，在碟子裡以少許的水來稀釋黑色賽璐璐顏料。 ●接著，用棉花棒沾顏料，這時候一定要在別的地方先試試看感覺如何。 ●感覺還不錯的時候，從賽璐璐片背面用棉花棒拍拓出想要的感覺。
	■噴畫法——小龍貓登場
	這隻龍貓讓人覺得很不可思議，為了讓小龍貓的身體中心看起來像是透明的，所以只在周圍部分噴上顏料。 　這也是在周圍噴色的特殊效果。下方的影子也是噴出來的。
	■蝌蚪
	這裡的蝌蚪用了4種技法分開上色，作畫時要小心不要弄錯實在是很辛苦。動畫的同仁花了一個月的時間，才完成了這個片段。 　製作這段「受小梅襲搫而逃走的蝌蚪」的片段，其辛苦的代價就是，攝影師打電話來很佩服的說：「就跟真的一樣逼真耶！」為了讓水有些汙濁，稍微淡淡地重複曝光過。 ●製作動畫時使用的參考圖
	■浴室裡的熱氣
	這個片段的熱氣，是因為浴室沒有電燈，水蒸氣透過廚房投射進來的光所形成的，所以得製作光投射到的部分。 ·噴畫法製作的熱氣 ——攝影臺上的遮色片 遮色片① 遮色片② 　將畫有熱氣的2張賽璐璐片，以不同速度往箭頭方向滑動。 　為了製造出光線的感覺，製作只有光線部分透光的遮色片。 　接下來將①②遮片透光的部分重疊，做出光線的明暗層次。 　而且，為了不讓光線的邊緣顯得過於明顯，刻意讓攝影台上的遮色片失焦。
	■擦去法
	這張龍貓的畫，是把一開始就先畫好的圖，一邊擦去一邊拍攝，最後將該片段倒轉播放，以此手法來製作的。
	■雨
	在這部電影中佔有重要地位的下雨場景。 　一開始下起雨時，兩人跑到地藏菩薩那裡躲雨，在到達神池之前，雨下得非常大。這裡是將畫好的雨，以白色線條在賽璐璐片上轉寫描繪而成的。 　之後下雨的畫面是使用刮過的賽璐璐片來製作。 　依照片段需求，也有利用疊合以及直接拍攝的方式處理。我認為有做出柔和的下雨效果。 　如果不進行攝影處理的話，就會像右邊的畫面那樣。
	■波紋
	利用強光和陰影2色構成的波紋。
	■疊合
	透過雲層看到月亮的片段。 　月亮周圍滲透的光暈，使用只有該部分透光的遮色片來處理。 ●用①②④重疊拍攝，以③來做④的遮蔽，並做疊合拍攝。
	■聚光疊合
	①以噴畫製作的雲BG（背景） ②月亮的BOOK（前景） ③只有保留白色部分的遮色片 ④遮住月亮的雲的BOOK（前景） 　為了表現出下雨時，那種光線微弱、看不太清楚的感覺，並呈現出夜晚的晦暗，而使用這種處理法。 　在這個片段處理的目的，是為了呈現電燈売起之後，周圍反而相較起來變暗、看不太清楚的樣子。
	■蚊帳
	這裡的蚊帳，是唯一使用平塗及重複曝光技法的片段。因為必須要看得到小月和小梅的表情，又因為是遠景攝影，所以蚊帳的網目要怎麼處理，實在讓人傷透腦筋。於是，最後用了這種技法。 　這之後的蚊帳，是用動畫繪製外框線時所使用的線條，處理賽璐璐片之後做成的，但問題就出在色調上。有色框線總共有紅、白、黃、藍等各種顏色。在這裡，是用這次的茶色框線和綠色框線重疊描繪，加以混色之後所得到的暗沉綠線。 　在這裡，光線照不到的地方用茶色加綠色線；光線照得到的部分則用BG（背景）的BOOK（前景）手法來處理。 　在這張畫面裡，光線照不到的部分同上述處理方式；光線照得到的部分是用白+綠線來處理。
	■美術
	要敘述龍貓的世界觀，就不能不提到美術的部分。事實上，其背景的精緻度與畫面的真實感，實在是讓人讚嘆不已，男鹿先生那幾近造物主的本事，加上宮崎先生精準的建議，都讓人不得不感佩。 　男鹿先生原本也有負責特殊效果的部分，這讓他額外承擔了很多工作。當進入拍攝階段，到了要決定最後畫面效果的時候，要求他在各個畫面上加了很多東西，多到數都數不清了。其中像是水井的泵浦，在賽璐璐畫上進行質感處理的效果真的是很棒，接下來，就用劇照來說明。 ●煮大鍋飯時，飯汁溢出的處理效果。 ●這個泵浦在完成賽璐璐畫之後，又經過了質感的處理。 ●水桶底 ●彈珠汽水瓶 ●嫩葉 ●素描簿和調色盤 ●枝葉茂密的樹木。以美術的手法來修飾動態BOOK（前景），去除賽璐璐畫和BG（背景）的不協調感。 ●蔬菜 ●摩托三輪車的把手以及後照鏡 ●玉米上的文字 　除了以上種種的內容，其他還有很多精采的地方，但因為受限於篇幅的關係，只好就此割愛。