文档:TOTORO ANIMATION TECHNIQUE

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	TOTORO ANIMATION TECHNIQUE
	“龙猫”这部电影就跟“风之谷”和“天空之城”一样，使用了以往动画制作上所没有用过，各式各样的动画技术。其中，有很多是特别为了表现出“日本的自然风景”和“日常生活的动态”所研讨出来的技术，在此以这些技术为核心进行介绍。有关各项技术的遴选和解说，由担任“龙猫”导演助理远藤彻哉先生协助说明。
	■茶色外框线
	●黑色外框线（颜色经过调整） ●茶色外框线（标准色） 　使用茶色外框线可说是“龙猫”在画面处理上的特点之一。 　虽然过去也有许多作品曾使用过，但这次的方式跟以往不同，使用发色较不突显的新开发材料来做出茶色线条，并运用在这部电影里。 　跟一般的黑色外框线比起来，茶色外框线完成后看起来比较柔和，并有一种高雅感。加上巧妙地运用指定颜色来搭配，让每个角色的颜色都很美丽。 　此外，再搭配清爽细致的美术背景，使整个画面因而呈现出柔和温馨的“龙猫”世界。 　虽说茶色外框线能表现出物体柔和的效果，但也有适不适用的问题。像这次登场的机械类物件，就几乎都是使用黑色外框线。 　因为黑色外框线具有让对比变强烈的特色，所以主要用来表现像是摩托三轮车、泵浦、门还有窗户这些东西上。 　由于运用黑色外框线的物体，和使用茶色外框线的人物之间，混合出现的场面有很多的关系，因此必须在赛璐璐片上分别使用两种不同的线才行。 　基本上，大龙猫身体的外框线是黑的、腹部则是用茶色线来处理。作画的时候也必须要分开描绘，是很繁复的作业。
	■特殊效果
	●像这么多灰尘精灵的集团，是先平涂之后，再以喷枪喷上黑色。 ●像这种大小，就用平涂+拍拓法+提出重点式的喷黑。 ●小梅手掌上的污清，也是拍拓法的一种。 ●这是平涂加上拍拓，再从赛璐璐片背面喷黑，以达到强调质量的技法。 　关于这里的特殊效果，由于宫崎先生一开始就表示，为了要表现出灰尘精灵的柔软蓬松感，所以指示导演助理必须要进行试画。以下是试画结果的使用范例。
	●灰尘精灵的上色法 ●首先，把眼睛涂上W（白色）。 ●接着，把实线内的身体涂上BL（黑色）。 ●最后，在虚线内以黑色拍拓。 *拍拓是一种特殊效果，使用海绵或是棉花等各式素材来处理上色的技法。 　在此我们试着用棉花棒来处理。 ●首先，在碟子里以少许的水来稀释黑色赛璐璐颜料。 ●接着，用棉花棒沾颜料，这时候一定要在别的地方先试试看感觉如何。 ●感觉还不错的时候，从赛璐璐片背面用棉花棒拍拓出想要的感觉。
	■喷画法——小龙猫登场
	这只龙猫让人觉得很不可思议，为了让小龙猫的身体中心看起来像是透明的，所以只在周围部分喷上颜料。 　这也是在周围喷色的特殊效果。下方的影子也是喷出来的。
	■蝌蚪
	这里的蝌蚪用了4种技法分开上色，作画时要小心不要弄错实在是很辛苦。动画的同仁花了一个月的时间，才完成了这个片段。 　制作这段“受小梅袭搫而逃走的蝌蚪”的片段，其辛苦的代价就是，摄影师打电话来很佩服的说：“就跟真的一样逼真耶！”为了让水有些污浊，稍微淡淡地重复曝光过。 ●制作动画时使用的参考图
	■浴室里的热气
	这个片段的热气，是因为浴室没有电灯，水蒸气透过厨房投射进来的光所形成的，所以得制作光投射到的部分。 ·喷画法制作的热气 ——摄影台上的遮色片 遮色片① 遮色片② 　将画有热气的2张赛璐璐片，以不同速度往箭头方向滑动。 　为了制造出光线的感觉，制作只有光线部分透光的遮色片。 　接下来将①②遮片透光的部分重叠，做出光线的明暗层次。 　而且，为了不让光线的边缘显得过于明显，刻意让摄影台上的遮色片失焦。
	■擦去法
	这张龙猫的画，是把一开始就先画好的图，一边擦去一边拍摄，最后将该片段倒转播放，以此手法来制作的。
	■雨
	在这部电影中占有重要地位的下雨场景。 　一开始下起雨时，两人跑到地藏菩萨那里躲雨，在到达神池之前，雨下得非常大。这里是将画好的雨，以白色线条在赛璐璐片上转写描绘而成的。 　之后下雨的画面是使用刮过的赛璐璐片来制作。 　依照片段需求，也有利用叠合以及直接拍摄的方式处理。我认为有做出柔和的下雨效果。 　如果不进行摄影处理的话，就会像右边的画面那样。
	■波纹
	利用强光和阴影2色构成的波纹。
	■叠合
	透过云层看到月亮的片段。 　月亮周围渗透的光晕，使用只有该部分透光的遮色片来处理。 ●用①②④重叠拍摄，以③来做④的遮蔽，并做叠合拍摄。
	■聚光叠合
	①以喷画制作的云BG（背景） ②月亮的BOOK（前景） ③只有保留白色部分的遮色片 ④遮住月亮的云的BOOK（前景） 　为了表现出下雨时，那种光线微弱、看不太清楚的感觉，并呈现出夜晚的晦暗，而使用这种处理法。 　在这个片段处理的目的，是为了呈现电灯売起之后，周围反而相较起来变暗、看不太清楚的样子。
	■蚊帐
	这里的蚊帐，是唯一使用平涂及重复曝光技法的片段。因为必须要看得到小月和小梅的表情，又因为是远景摄影，所以蚊帐的网目要怎么处理，实在让人伤透脑筋。于是，最后用了这种技法。 　这之后的蚊帐，是用动画绘制外框线时所使用的线条，处理赛璐璐片之后做成的，但问题就出在色调上。有色框线总共有红、白、黄、蓝等各种颜色。在这里，是用这次的茶色框线和绿色框线重叠描绘，加以混色之后所得到的暗沉绿线。 　在这里，光线照不到的地方用茶色加绿色线；光线照得到的部分则用BG（背景）的BOOK（前景）手法来处理。 　在这张画面里，光线照不到的部分同上述处理方式；光线照得到的部分是用白+绿线来处理。
	■美术
	要叙述龙猫的世界观，就不能不提到美术的部分。事实上，其背景的精致度与画面的真实感，实在是让人赞叹不已，男鹿先生那几近造物主的本事，加上宫崎先生精准的建议，都让人不得不感佩。 　男鹿先生原本也有负责特殊效果的部分，这让他额外承担了很多工作。当进入拍摄阶段，到了要决定最后画面效果的时候，要求他在各个画面上加了很多东西，多到数都数不清了。其中像是水井的泵浦，在赛璐璐画上进行质感处理的效果真的是很棒，接下来，就用剧照来说明。 ●煮大锅饭时，饭汁溢出的处理效果。 ●这个泵浦在完成赛璐璐画之后，又经过了质感的处理。 ●水桶底 ●弹珠汽水瓶 ●嫩叶 ●素描簿和调色盘 ●枝叶茂密的树木。以美术的手法来修饰动态BOOK（前景），去除赛璐璐画和BG（背景）的不协调感。 ●蔬菜 ●摩托三轮车的把手以及后照镜 ●玉米上的文字 　除了以上种种的内容，其他还有很多精采的地方，但因为受限于篇幅的关系，只好就此割爱。