文档:借東西的小人阿莉埃蒂 企劃書

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借東西的小人阿莉埃蒂 企劃書

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• 原文來源：映畫『借りぐらしのアリエッティ』公式サイト メッセージ
• 譯文來源：宮崎駿映畫館
• 翻譯：24格（有修改）

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◄ 鈴木敏夫　宮崎駿の「経営計画」と麻呂こと米林宏昌の「現実主義」	Part1　映画『借りぐらしのアリエッティ』誕生 宮崎 駿　長編アニメーション企画「小さなアリエッティ」80分	Part2　『借りぐらしのアリエッティ』の制作現場 ►

「借りぐらしのアリエッティ」企画のはじまり プロデューサー 鈴木敏夫	《借東西的小人阿莉埃蒂》企劃的開始 製片人 鈴木敏夫
宮崎駿が、この企画をやろうと言い出したのは、2008年の初夏だったと記憶しています。	我記得宮崎駿說作這個企劃是在2008年初夏。
一方、ぼくは、別の企画を考えていて、どっちがいいのか、何度も議論を尽くしたのですが、ふたりとも譲らず、これじゃあ、何も決まらないので、結局、ぼくが年上の宮さんを立てることで決定に至りました。	另一方面，我正在考慮別的企劃，對於選哪個比較好的問題討論了多次，兩人都互不相讓，就這樣一直都沒有最終的結果，最後，我尊重了年長的宮先生1的意思，就這樣決定了。
この「床下の小人たち」は、なんでも、その昔、宮さんの若き日に、高畑さんと一緒に考えた企画で、数えてみると、40年近くも前のことになります。それをふと思い出した宮さんが、ぼくに読むように薦め、強引に説得してきたのです。自分たちの若き日への憧憬があったのかもしれませんが、こういうことは、ジブリでは間々あることなのです。	這個「地板下的小人」點子是過去宮先生年輕時和高畑先生一起想出來的企劃，算起來是大概40年前的事了。宮先生偶然間想起了這件事，就推薦我也看看並強行說服了我。雖然好像是喚起了我們對自己年輕時代的幢憬，但是這樣的企劃在吉卜力是很平常的。
しかし、いま、なぜ、「床下の小人たち」なのか？　その質問をすると、宮さんは苦し紛れにいろんなことを言い出しました。この話の中に登場する「借りぐらし」という設定がいい。今の時代にぴったりだ。大衆消費の時代が終わりかけている。そういうときに、ものを買うんじゃなくて借りてくるという発想は、不景気もあるけど、時代がそうなってきたことの証だとも説明してくれました。	所以我直截了當地問他，現在為什麼要選「地板下的小人們」呢？面對我提出的疑問，宮先生迫不得已地說了一大堆理由：在這個故事中出現的「借東西」設定很好，和當今時代很相符。現在整體上都是不景氣，大眾消費時代結束，於是產生了不是買而是借的這種想法。他還向我們說明了這種時代來臨的證據。
で、気の早い宮さんは、早速、企画書を書いてくれました。	然後，宮先生性子急，早早就完成了企劃書。
長編アニメーション企画　「小さなアリエッティ」80分	長篇動畫企劃　《小阿麗埃蒂》80分鐘
メアリー・ノートン作「床下の小人たち」より。 舞台を1950年代のイギリスから、現代2010年の日本に移す。場所は見慣れた小金井かいわいで良い。古い家の台所の下にくらす小人の一家。アリエッティは14歳の少女、そして両親。 くらしに必要なものはすべて床の上の人間から借りて来る「借りぐらし」の小人たち。魔法が使えるわけでもなく、妖精でもない。 鼠とたたかい、ゴキブリや白蟻になやまされつつ、バルサンや殺虫スプレーをかわし、ゴキブリホイホイや硼酸ダンゴの罠をのがれ、見られぬよう目立たぬよう慎ましくも用心深く営まれる小人たちのくらし。 危険なかりに出かける父親の勇気と忍耐力、工夫し切り盛りし家庭を守る母親の責任感、好奇心とのびやかな感受性をもつ、少女アリエッティ。ここには古典的な家族の姿がのこっている。 見慣れたはずのありきたりの世界が、身の丈10ｃｍほどの小人たちから眺める時、新鮮さをとり戻す。そして、全身を使って働き動く小人たちのアニメーションの魅力。 物語は、小人たちのくらしからアリエッティと人間の少年の出会い、交流と別れ。そして、酷薄な人間のひきおこす嵐をのがれて、小人たちが野に出ていくまでを描く。 混沌として不安な時代を生きる人々へこの作品が慰めと励ましをもたらすことを願って……。	由瑪麗·諾頓著《地板下的小人》改編。 舞台由20世紀50年代的英國轉換成2010年的日本。地點是大家熟知的小金井市附近。人物是14歲的少女阿麗埃蒂及她的父母。 他們是生活必需品全部向地板上的人類借來的「借東西的小人」。他們不是妖精也不會魔法。 一邊和老鼠戰鬥，一面為蟑螂、白蟻而煩惱，一面還要努力逃脫殺蟲劑以及蟑螂屋的陷阱。故事講述了這些用心營生的小傢伙們的生活。 危險時父親表現的勇氣和忍耐力，母親守護家庭的責任感，擁有好奇心和輕鬆心態的少女阿麗埃蒂。展現了這樣一個傳統家庭的姿態。 但以身高下10cm的小人的視角看這司空見慣的普通世界，便會回歸新鮮了吧。通過全力以赴工作生活的小人們，展現動畫的魅力。 故事描寫了小人們的生活，阿麗埃蒂和人類少年的相遇、交流和分別，以及小人們為了逃離冷酷無情的人類紛爭不得不搬向野外。 希望能給生活在混沌與不安時代的人們帶來安慰和鼓勵……
2008.7.30　宮崎 駿	2008年7月30日　宮崎駿
タイトルは最初「小さなアリエッティ」でした。	了解了這份企劃書，題目最開始定為「小阿麗埃蒂」。
大胆な改変だと思って、理由を聞くと、宮さんは「アリエッティ」という言葉の響きが好きで、その名前をずっと覚えていたんだそうです。	我問宮先生他為什麼要改變作品的標題，宮先生說他喜歡聽到阿麗埃蒂這個名字的感覺，好像聽過就不會忘記。
しかし、宮さんが話していた「借りぐらし」という言葉がタイトルに入っていません。そのことを指摘すると、宮さんは、あっさりと、現在のタイトル「借りぐらしのアリエッティ」に変更をしました。	但是當初宮先生跟我大講特講的「借東西」概念卻沒有加入到題目。我指出這點後，宮先生坦率接受並更名為現在的「借東西的小人阿麗埃蒂」。
さて、となると、あとは、監督をだれにするのか？	接下來的難題是，導演由誰擔任呢？
これは、難題でした。というのも、ジブリ作品は、高畑勲と宮崎駿が代わりばんこに作ることで成立してきたスタジオで、気がつけば、ふたりとも高年齢を迎えています。いくら老いてますます盛んといっても、限界があります。「ゲド戦記」で若い宮崎吾朗を起用したように、若い力が必要でした。	這可真是個難題。吉卜力的作品幾乎都是由高畑勛和宮崎駿為首的團體完成，但這兩個人也陸續迎來了高齡。雖然不管年紀多大都越來越精力旺盛，但是也是有極限的。像是《地海戰記》就啟用了年輕的宮崎吾朗，年輕的力量是必要的。
だれにするの？ こういうとき、宮さんは突然、ぼくをスタジオの責任者として扱います。しかも、考える余地を与えてはくれません。	那麼這部作品的導演要由誰來擔任呢？宮先生突然讓我全權成為工作室的負責人，沒有給我考慮的餘地。
そこで、すかさず、ぼくは、現在、監督をしている米林宏昌の名前を持ち出しました。通称「麻呂」、麻呂がいいと思うのですが。宮さんの表情に驚きが走りました。え、なぜ？ 鈴木さん、いつからそんなことを考えていたの？ 2、3年前からですかねえ。	於是，我馬上推薦了現在擔任導演的米林宏昌，我們都叫他「麻呂」。我覺得沒什麼問題，但是宮先生還是露出吃驚的表情：「哎？為什麼？鈴木先生已經有人選了，是從什麼時候開始考慮到的呢？」「其實我已經觀察了2、3年了吧。」2
こういうときは、気合いです。ぼくにしたって、麻呂とそんな話をこれまでしてきたわけではありません。問われるままに、名前を出したに過ぎないのです。	這個時候，如此有底氣。即使是我，也沒有對麻呂說過那樣的話。被問到的時候，也不過說的出個名字。
ちなみに、麻呂は、ジブリで一番上手なアニメーターです。「崖の上のポニョ」では、“ポニョ来る”のシーンを担当し、宮さんを唸らせたアニメーターです。	麻呂是吉卜力最出色的動畫製作者。他曾負責製作《懸崖上的金魚公主》中「波妞來了」那個經典的場景。是位被宮先生稱讚的動畫製作者。
よし、あいつを呼んで話をしよう！ 事が決まると、行動も早い宮さんです。早速、宮さんのアトリエ二馬力に、彼を呼んで、ふたりで説得です。	「好，叫他來談談吧！」宮先生歷來都是決定了一件事就迅速行動啊。然後我們很快把他叫來了，兩個人一起說服他。
まず、宮さんがずばり、言いました。麻呂、これが今度の企画だと言って、原作の本を見せて、で、お前が監督をやれ！ そう切り出したのです。	一上來宮先生就直言不諱地說明了情況：「麻呂啊，這是這次的企劃，給你看原作，你做導演吧！」
普段、滅多なことでは表情を変えない麻呂が驚きました。監督って、思想とか主張が必要ですよね。ぼくには、それが無いし。そこでぼくと宮さんが大きな声で同時に叫びました。それは、この原作に書いてある！ 麻呂は、茫然としましたが、しばらくして、監督を引き受けることになるのです。	麻呂平時表情沒什麼變化，但是這次很驚訝。他連連推辭，說「作為導演，思想和主張是很必要的，我卻兩者都沒有。」於是我和宮先生同時大聲說：「思想啊主張什麼的，這些東西原作不都給你寫好了麼！」雖然麻呂很茫然，但不久還是接受了導演一職。
その後、麻呂は、最初のうちこそ、宮さんの表情を伺っていましたが、覚悟を決めたのか、絵コンテを描く段階になって、もう、宮さんには相談しないと決めて、そのことを宮さんにも話しに行きました。	那之後麻呂下定決心，馬上就進入繪製分鏡階段，並且和宮先生說自己已經決定了，不用再商量了。
宮さんは、そうだ、それこそ、男だ！ とかなんとか言って、現在は、麻呂の描いたコンテに従い、スタッフ全員が、この作品に掛かっています。制作ですが、いまのところは、順調に推移していますが、心配の種はただひとつ、宮さんのことです。宮さんがいつ何時、この作品に乱入してくるのか。麻呂のことが気になっているに違いないからです。	「是嘛，這才像個男人！」宮先生興高采烈地說。現在主體工作人員已經開始按照麻呂繪製的分鏡製作作品了。現在製作順利進行中，但是我還有一個擔心，就是宮先生……說不定什麼時候宮先生就會突然出現然後插上一手吧？恐怕麻呂也一定在擔心着這個呢……

	為何現在要做《地板下的小矮人》？
	記憶中，宮崎駿是在二〇〇八年的初夏提議要做這個企畫。 　　但同時，我已在構思另一個企畫，要選擇哪一個呢？我們經過多次激烈討論，兩人互不相讓，但由於這樣無法做決定，最後還是我尊重宮先生長我幾歲才拍板定案。據說這《地板下的小矮人》是宮先生年輕時和高畑先生一起構思過的企畫，算起來是將近四十年前的事了。忽然想起這事的宮先生一直推薦我看這本書，硬是要說服我。也許有着對自己年輕歲月的留戀吧，這在吉卜力是常有的事。 　　不過，為什麼是現在要做《地板下的小矮人》呢？當我提出這個問題，宮先生才迫不得已開始做出各種解釋。這個故事中有一個「借物」的設定很好，正適合現在這時代。大眾消費的時代即將落幕。在這種時刻，不用買而用借這樣的想法，雖然也是因為不景氣，但也證明時代已走到這一步。 　　然後，性急的宮先生便趕緊撰寫企畫書。
	長篇動畫企畫『小艾莉緹』八十分鐘 　　改編自《地板下的小矮人》瑪麗·諾頓（Mary Norton）著。 　　將故事舞台從一九五〇年代的英國搬到現代二〇一〇年的日本。地點設定在熟悉的小金井附近即可。 　　生活在老舊民宅廚房底下的小矮人一家人，十四歲的少女艾莉緹，以及她的父母。生活必需品全部從地板上人家借用的「借物」小矮人。他們既不會法術，也不是妖精。在與老鼠作戰、受嶂螂和白蟻所害的同時，還要閃躲水煙式殺蟲劑和殺蟲噴霧，避開嶂螂屋和硼酸球的陷阱，為免被人看見、引人注目而小心謹慎、低調地過生活。 　　冒着危險外出借物的父親勇敢又有耐性；花心思料理家務、守護家庭的母親很有責任感；少女艾莉緹擁有好奇心和無拘無束的感受力。這家人還保留着家人的古典形象。本已司空見慣、不稀奇的世界，當我們從身高十公分左右的小矮人視角眺望時，卻重新找回新鮮感。以及，感受到使出全身之力走跳幹活的小矮人動畫的魅力。故事描寫小矮人的生活、艾莉緹與人類少年的相遇、交流和別離。以及為躲避殘酷的人類掀起的風暴，小矮人們出走野外的經過。 　　但願這部作品能帶給活在渾沌不安時代中的人們一些安慰和鼓勵……。 　　二〇〇八·七·三〇
	從這份企畫書可以看出，一開始的片名是『小艾莉緹』。 　　我覺得這是很大膽的更動，便詢問原因，宮先生說，因為「艾莉緹」三個字很好聽，他一直記得這名字。可是宮先生之前談的「借物」一詞並沒有放進片名。我指出這一點，宮先生馬上很爽快地改為現在的片名『借物少女艾莉緹』。 　　這麼一來，就只剩下要由誰來執導。 　　這是個難題。因為吉卜力一直是以高畑勳和宮崎駿兩人輪流製作的方式維持運作，一留神才發現，兩人都已步入高齡。再怎麼老當益壯也有其極限。正如『地海戰記』起用年輕的宮崎吾朗一般，我們需要年輕的新血。 　　要讓誰來做呢？這種時候，宮先生就會突然當我是工作室的負責人看待。而且不給我思考的餘地。 　　因此，我馬上提出目前正在執導新片的米林宏昌的名字。我們都習慣叫他「麻呂」，我認為麻呂很適合。可是宮先生滿臉錯愕。「咦？為什麼？鈴木兄什麼時候開始有這樣的想法？」「大概有兩、三年了吧。」 　　這種時候就要靠氣勢。我其實也不曾與麻呂談過這樣的事。不過是被問到了，就順勢說出他的名字。 　　順便說一下，麻呂是吉卜力一等一的動畫師。在『崖上的波妞』中負責「波妞出場」的畫面，是一位讓宮先生不禁叫好的動畫師。 　　「好，把他找來談吧！」宮先生是事情一旦敲定很快就會採取行動的人。我趕緊把麻呂叫來宮先生的二馬力工作室，兩人一起說服他。 　　首先，宮先生開門見山就說：「麻呂，這是這次的企畫。」把原著拿給他看，然後直截了當告訴他：「由你來當導演！」 　　平時表情很少有變化的麻呂大驚失色。 　　「導演必須有自己的想法或主張對吧？我又沒有那些東西。」 　　這時我和宮先生異口同聲大叫： 　　「那些都寫在這本原著裏了！」麻呂一陣茫然，但過沒多久他便接下導演工作。 　　那之後，麻呂起初一直會看宮先生的臉色，但可能是做好心理準備了吧？開始畫分鏡圖之後，他就決定不再找宮先生商量事情，也把這決定告訴宮先生。 　　宮先生簡單回應：「沒錯！這樣才是男人！」現在，全體工作人員正照着麻呂畫的分鏡圖着手製作這部作品。 　　現階段製作進展得很順利，要擔心的只有一點，就是宮先生。不知道宮先生什麼時候會突然介入這部作品。因為他現在肯定很在意麻呂。
	（『借物少女艾莉緹』宣傳單、宣傳簡介、電影版手冊，二〇一〇年）

宮崎さんが描いだアリエッティの部屋の外の廊下"のイメージボード。 脚本を終えた後、美術スタッフの参考用として十数点描いた中の一点

『床下の小人たち』〔一九五六年刊〕 メアリー・ノートン作　林 容吉訳
はじめにこの本を読んだのは、五十年近くも昔のことです。ヒロインのひびきの良い名前と、老婦人と少女が暖炉の前にいるらしいさし絵が、とても強く印象にのこっています。 　自分達が大きな人間で、小人はひっそりくらしている小さなものと考えていたのに、今では自分達こそ小人のような気がする時代になりました。｛それで、この本は少しも古くなっていないのだと思います。 「本文とは何の関係もないんだけど、この絵がすごく印象に残っています。暖炉にあたっている二人に、アンニュイな雰囲気があって。あと続編（『川をくだる小人たち』）の方の、アリエッティがヤカンの上に腹ばいになっている絵。あれもいいですね」
（『本へのとびら——岩波少年文庫を語る』宮崎駿・著より）
みやざき・はやお　一九四一年一月五日東京都生まれ。アニメーション映画監督。 　六三年、学習院大学政治経済学部卒業後、東映動画（現・東映アニメーション）入社。『太陽の王子　ホルスの大冒険』（'68）の場面設計・原画等を手がけ、その後Ａプロダクション（現・シンエイ動画）に移籍、『パンダコパンダ』（'72）の原案・脚本・画面設定・原画を担当。七三年に高畑勲らとズイヨー映像へ。日本アニメーション、テレコムを経て、八五年にスタジオジブリの設立に参加。その間『アルプスの少女（イジ）（'74）の場面設定・画面構成、『未来少年コナン』（'78）の演出などを手がけ、『ルパン三世　カリオストロの城』（'79）では劇場作品を初監督。雑誌『アニメージュ』に連載した自作漫画をもとに、八四年には『風の谷のナウシカ』を発表、自ら原作・脚本・監督を担当した。 　その後はスタジオジブリで監督として『天空の城ラピュタ』（'86）『となりのトトロ』（'88）『魔女の宅急便』（'89）『紅の豚』（'92）『もののけ姫』（'97）『千と千尋の神隠し』（'01）『ハウルの動く城』（'04）『崖の上のポニョ』（'08）を発表。二〇一三年『風立ちぬ』を公開。