來自虞美人之坡印象專輯

來自虞美人之坡印象專輯
～鋼琴素描集～
コクリコ坂からイメージアルバム
～ピアノスケッチ集～
來自虞美人之坡印象專輯 ; ～鋼琴素描集～; コクリコ坂からイメージアルバム ; ～ピアノスケッチ集～
藝術家	武部聰志
製作人	武部聰志
發行日期	2011年5月18日
時間長度	64:26
唱片公司	STUDIO GHIBLI RECORDS
來自虞美人之坡相關音樂專輯
	2011年5月來自虞美人之坡印象專輯; 2011年6月來自虞美人之坡主題歌; 2011年7月來自虞美人之坡歌集; 2011年7月來自虞美人之坡原聲音樂;

2011年夏公開のスタジオジブリ・アニメーション映画『コクリコ坂から』（企画・宮崎駿、監督・宮崎吾朗）のイメージ・アルバム。音楽とピアノを担当するのは一青窈、JUJU、平井堅らのプロデュースなどで知られる武部聡志です。1963年の横浜を舞台に、高校生の青春ストーリーを彩るBGMが堪能できます！

曲目列表

作曲、編曲：武部聰志　（下面註明例外曲目）鋼琴：武部聰志


曲序	曲目	備註	時長
1.	虞美人花01 coquelicot 01		3:25
2.	虞美人花02 coquelicot 02		2:44
3.	虞美人花03 coquelicot 03		1:53
4.	虞美人花04 coquelicot 04		1:31
5.	虞美人花05 coquelicot 05		4:08
6.	虞美人花06 coquelicot 06		2:50
7.	虞美人花07 coquelicot 07		1:37
8.	虞美人花08 coquelicot 08		2:49
9.	虞美人花09 coquelicot 09		3:03
10.	虞美人花10 coquelicot 10		2:05
11.	虞美人花11 coquelicot 11		1:37
12.	虞美人花12 coquelicot 12		1:57
13.	虞美人花13 coquelicot 13		2:10
14.	虞美人花14 coquelicot 14		1:38
15.	虞美人花15 coquelicot 15		2:38
16.	虞美人花16 coquelicot 16		1:49
17.	虞美人花17 coquelicot 17		2:51
18.	虞美人花18 coquelicot 18		1:39
19.	虞美人花19 coquelicot 19		2:05
20.	虞美人花20 coquelicot 20		2:36
21.	虞美人花21 coquelicot 21		1:50
22.	虞美人花22 coquelicot 22		2:16
23.	虞美人花23 coquelicot 23		1:57
24.	虞美人花24 coquelicot 24		2:27
25.	虞美人花25 coquelicot 25		1:42
26.	虞美人花26 coquelicot 26		1:34
27.	別了夏天～來自虞美人之坡～（演奏版）さよならの夏～コクリコ坂から～ (inst) 原作曲：坂田晃一	原作曲：坂田晃一	2:44
28.	昂首向前走（演奏版）上を向いて歩こう (inst) 原作曲：中村八大	原作曲：中村八大	2:51
總時長：			64:26

專輯解說

用爵士樂怎麼樣？

　　製造機會促使我起用武部先生的，是山葉的佐多美保小姐。
　　要找誰來為主題歌編曲呢？佐多小姐做了一份人選名單，武部先生的名字就在那份名單上。聽過佐多小姐準備的各種音源之後，我毫不猶豫地推薦武部先生。關鍵是手嶌葵演唱今井美樹小姐的「PIECE OF MY WISH」的DVD。當時在場的所有人都聽得很感動。不論是歌或編曲都無懈可擊。所有人都沒有異議。在小葵身後彈鋼琴的武部先生也出現在影像中。
　　而且巧上加巧。我一說到曾在NHK的「Professional」中看過武部先生工作的樣子，吾朗立刻笑着回應「我也看過」。
　　於是我說出不為人知的小祕密。
　　「其實，武部先生小時候的家就在佐多小姐的老家隔壁。」
　　「就是啊。我是聽武部先生的鋼琴長大的。」年紀比武部先生小的佐多小姐笑着說。緣分這種東西很可怕。乾脆連電影配樂也請武部先生做，如何——？
　　這麼一來，其餘的事就好談了。
　　我為了說服相關人員不知費了多少唇舌。
　　武部先生是當代首屈一指的編曲家。
　　現代是改編的時代。繪畫、小說、漫畫、電影及音樂，全部都有源頭。從某處找出精采的元素，看是要原封不動地直接引用，還是模仿到讓人辨識不出其源頭。講白了就是，現代全在做改編，包含作曲在內。我猜想，武部先生這樣的人很可能是有自覺地在做這樣的事。所以才會全心全力於編曲家的工作。應該也會以職人的精神面對電影方的要求吧？吾朗以下全體贊成。『來自紅花坂』的配樂就這樣敲定由武部先生負責，並火速與武部先生展開會商。
　　我們先讓他在吉卜力的試映室觀看把分鏡圖串連起來的分鏡影片。藉此了解電影大致的內容。
　　回到會議室後，武部先生立刻提議，用爵士樂怎麼樣？大概是因為電影的節奏和一九六三年的年代設定而想出的點子吧。
　　我們於是請他先做幾首曲子看看。音樂很難用談的。聽到聲音才能理解，也才能表示意見。
　　不久我們就收到第一批鋼琴版的試作。吾朗很高興。
　　「感覺很明快，我想這就對了。」
　　我也是持同樣的看法。
　　吾朗又進一步表示：
　　「嚴肅的場面如果配上輕鬆的曲子，不知道結果會怎樣？」很有趣的想法。音樂的方向就這樣確定下來。讓人難過的場面配上悲傷的曲子很簡單。因為觀眾可以將自己的情感投射在劇中人身上。相反的，若配上輕鬆的曲子，觀眾就能撇開主角們冷靜地觀看。因為這樣，電影想要表達的意思就能好好傳遞出去。
　　那之後，武部先生只要有時間便會陸陸續續把曲子寄過來。不但做事快，而且不會猶豫。正如我在「Professional」上看到的。
　　寄過來的曲子全是鋼琴版的試作，我們決定請負責音效的笠松廣司先生把曲子放入分鏡影片中。看過影片後，我們有了信心。覺得這樣就好。最後也不要用所謂的交響樂，編組也減少，這樣的音樂一定很適合這部作品。方向就這麼決定了。
　　就這樣，作業順利進展。
　　接下來就進入到配合每一幕的長度收錄音樂的階段。這時我向武部先生提出一個有欠思慮的建議。
　　把電影音樂全都改成鋼琴配樂。近來的配樂動輒聲音太厚重、太過人工化。能不能只用鋼琴一種樂器？我這麼說。武部先生的眉頭皺起。笠松先生如往常一般露出模稜兩可的表情。吾朗的神情則顯得有些納悶。率先開口的是武部先生。你說的只用鋼琴，如果是在關鍵的場面那樣做，你看怎麼樣？
　　我的意見雖然被殘忍地否絕了，但這樣的建議還是應該試着說出來。
　　會這麼說是因為，這事成了這次決定發行「鋼琴素描集」CD作為印象專輯的契機。我一邊聽這張專輯，一邊回想昔日的日本電影。這麼說來，六〇年代日活1的青春電影中似乎有不少這種感覺的曲子。我搜尋自己收藏的DVD，找到石原裕次郎主演的『那個可恨的人』，看了一下片頭。馬上就傳來爵士樂輕快的樂音。
（CD『來自紅花坂印象專輯〜鋼琴素描集〜』武部聰志，封套說明，二〇一一年）註解：
1　日本老牌電影製作發行公司。