来自虞美人之坡印象专辑

来自虞美人之坡印象专辑
～钢琴素描集～
コクリコ坂からイメージアルバム
～ピアノスケッチ集～
来自虞美人之坡印象专辑 ; ～钢琴素描集～; コクリコ坂からイメージアルバム ; ～ピアノスケッチ集～
艺术家	武部聪志
制作人	武部聪志
发行日期	2011年5月18日
时间长度	64:26
唱片公司	STUDIO GHIBLI RECORDS
来自虞美人之坡相关音乐专辑
	2011年5月来自虞美人之坡印象专辑; 2011年6月来自虞美人之坡主题歌; 2011年7月来自虞美人之坡歌集; 2011年7月来自虞美人之坡原声音乐;

2011年夏公開のスタジオジブリ・アニメーション映画『コクリコ坂から』（企画・宮崎駿、監督・宮崎吾朗）のイメージ・アルバム。音楽とピアノを担当するのは一青窈、JUJU、平井堅らのプロデュースなどで知られる武部聡志です。1963年の横浜を舞台に、高校生の青春ストーリーを彩るBGMが堪能できます！

曲目列表

作曲、编曲：武部聪志　（下面注明例外曲目）钢琴：武部聪志


曲序	曲目	备注	时长
1.	虞美人花01 coquelicot 01		3:25
2.	虞美人花02 coquelicot 02		2:44
3.	虞美人花03 coquelicot 03		1:53
4.	虞美人花04 coquelicot 04		1:31
5.	虞美人花05 coquelicot 05		4:08
6.	虞美人花06 coquelicot 06		2:50
7.	虞美人花07 coquelicot 07		1:37
8.	虞美人花08 coquelicot 08		2:49
9.	虞美人花09 coquelicot 09		3:03
10.	虞美人花10 coquelicot 10		2:05
11.	虞美人花11 coquelicot 11		1:37
12.	虞美人花12 coquelicot 12		1:57
13.	虞美人花13 coquelicot 13		2:10
14.	虞美人花14 coquelicot 14		1:38
15.	虞美人花15 coquelicot 15		2:38
16.	虞美人花16 coquelicot 16		1:49
17.	虞美人花17 coquelicot 17		2:51
18.	虞美人花18 coquelicot 18		1:39
19.	虞美人花19 coquelicot 19		2:05
20.	虞美人花20 coquelicot 20		2:36
21.	虞美人花21 coquelicot 21		1:50
22.	虞美人花22 coquelicot 22		2:16
23.	虞美人花23 coquelicot 23		1:57
24.	虞美人花24 coquelicot 24		2:27
25.	虞美人花25 coquelicot 25		1:42
26.	虞美人花26 coquelicot 26		1:34
27.	别了夏天～来自虞美人之坡～（演奏版）さよならの夏～コクリコ坂から～ (inst) 原作曲：坂田晃一	原作曲：坂田晃一	2:44
28.	昂首向前走（演奏版）上を向いて歩こう (inst) 原作曲：中村八大	原作曲：中村八大	2:51
总时长：			64:26

专辑解说

用爵士乐怎么样？

　　制造机会促使我起用武部先生的，是山叶的佐多美保小姐。
　　要找谁来为主题歌编曲呢？佐多小姐做了一份人选名单，武部先生的名字就在那份名单上。听过佐多小姐准备的各种音源之后，我毫不犹豫地推荐武部先生。关键是手嶌葵演唱今井美树小姐的“PIECE OF MY WISH”的DVD。当时在场的所有人都听得很感动。不论是歌或编曲都无懈可击。所有人都没有异议。在小葵身后弹钢琴的武部先生也出现在影像中。
　　而且巧上加巧。我一说到曾在NHK的“Professional”中看过武部先生工作的样子，吾朗立刻笑着回应“我也看过”。
　　于是我说出不为人知的小秘密。
　　“其实，武部先生小时候的家就在佐多小姐的老家隔壁。”
　　“就是啊。我是听武部先生的钢琴长大的。”年纪比武部先生小的佐多小姐笑着说。缘分这种东西很可怕。干脆连电影配乐也请武部先生做，如何——？
　　这么一来，其余的事就好谈了。
　　我为了说服相关人员不知费了多少唇舌。
　　武部先生是当代首屈一指的编曲家。
　　现代是改编的时代。绘画、小说、漫画、电影及音乐，全部都有源头。从某处找出精采的元素，看是要原封不动地直接引用，还是模仿到让人辨识不出其源头。讲白了就是，现代全在做改编，包含作曲在内。我猜想，武部先生这样的人很可能是有自觉地在做这样的事。所以才会全心全力于编曲家的工作。应该也会以职人的精神面对电影方的要求吧？吾朗以下全体赞成。‘来自红花坂’的配乐就这样敲定由武部先生负责，并火速与武部先生展开会商。
　　我们先让他在吉卜力的试映室观看把分镜图串连起来的分镜影片。借此了解电影大致的内容。
　　回到会议室后，武部先生立刻提议，用爵士乐怎么样？大概是因为电影的节奏和一九六三年的年代设定而想出的点子吧。
　　我们于是请他先做几首曲子看看。音乐很难用谈的。听到声音才能理解，也才能表示意见。
　　不久我们就收到第一批钢琴版的试作。吾朗很高兴。
　　“感觉很明快，我想这就对了。”
　　我也是持同样的看法。
　　吾朗又进一步表示：
　　“严肃的场面如果配上轻松的曲子，不知道结果会怎样？”很有趣的想法。音乐的方向就这样确定下来。让人难过的场面配上悲伤的曲子很简单。因为观众可以将自己的情感投射在剧中人身上。相反的，若配上轻松的曲子，观众就能撇开主角们冷静地观看。因为这样，电影想要表达的意思就能好好传递出去。
　　那之后，武部先生只要有时间便会陆陆续续把曲子寄过来。不但做事快，而且不会犹豫。正如我在“Professional”上看到的。
　　寄过来的曲子全是钢琴版的试作，我们决定请负责音效的笠松广司先生把曲子放入分镜影片中。看过影片后，我们有了信心。觉得这样就好。最后也不要用所谓的交响乐，编组也减少，这样的音乐一定很适合这部作品。方向就这么决定了。
　　就这样，作业顺利进展。
　　接下来就进入到配合每一幕的长度收录音乐的阶段。这时我向武部先生提出一个有欠思虑的建议。
　　把电影音乐全都改成钢琴配乐。近来的配乐动辄声音太厚重、太过人工化。能不能只用钢琴一种乐器？我这么说。武部先生的眉头皱起。笠松先生如往常一般露出模棱两可的表情。吾朗的神情则显得有些纳闷。率先开口的是武部先生。你说的只用钢琴，如果是在关键的场面那样做，你看怎么样？
　　我的意见虽然被残忍地否绝了，但这样的建议还是应该试着说出来。
　　会这么说是因为，这事成了这次决定发行“钢琴素描集”CD作为印象专辑的契机。我一边听这张专辑，一边回想昔日的日本电影。这么说来，六〇年代日活1的青春电影中似乎有不少这种感觉的曲子。我搜寻自己收藏的DVD，找到石原裕次郎主演的‘那个可恨的人’，看了一下片头。马上就传来爵士乐轻快的乐音。
（CD‘来自红花坂印象专辑〜钢琴素描集〜’武部聪志，封套说明，二〇一一年）注解：
1　日本老牌电影制作发行公司。