寻找家园 简介

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寻找家园 观影手册

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三鹰之森吉卜力美术馆短篇动画 寻找家园
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吉卜力之森的动画『寻找家园』跟大家问好

　　我们所使用的日语当中，有很多的语词是用来表现物体的动态或模样。
　　ふわふわ（轻飘飘）、ぷくぷく（涨大）、ゆらゆら（摇啊摇）、めるめる（松松垮垮）、ぐにょぐにょ（软趴趴）、ぐずぐず（摇摇欲坠）
　　表现声音的语词也不少。
　　ゴーン（当——）、ドカーン（轰隆）、ボキ（喀啦喀啦）、ザブン（哗啦哗啦）、ピシャ（啪擦）、ポトン（吧哒）
　　诸如此类的拟声、拟态语非常多，这似乎是日语的特色。
　　这是我在制作『风之谷』时所发生的事情，我在画分镜构图时，在王虫的幼虫蠕动的画面上，写下ピキピキ或サワサワ等拟声语，但是在进入音效会议的阶段时，却觉得实行起来麻烦重重。
　　就我的想法而言，既然是长著很多脚的幼虫在蠕动，那么除了シャカシャカ或ザワザワ等足部移动的声响之外，应该还会混杂着。ピキッピキッ之类，既像是幼虫的鸣叫声又像是硬壳互相碰撞的声响才对。
　　但是，我虽然对负责音效的工作人员做了许多说明，却也明白无论是シャカシャカ或ザワザワ，都绝对是样态描写胜过声音呈现，因此即使我心里那么想，也很难让人直接就联想到那些实际的声响。
　　以枯木的摩擦声为例，它若是与小树枝的断裂声或骨头的碎裂声、龙虾壳的破裂声一起出现的话……我想应该连我自己都无法确实分辨并做清楚说明。我甚至想，早知道就大剌剌地将那些拟声语写进电影画面里。
　　当然，画面上假如突然出现文字的话，应该会让观众感到混乱而且不喜欢看吧！那么，假如从头到尾全部使用文字的话，结果会如何呢？不懂日语的人应该会感到困扰吧！可是，以看漫画的经验来说，文字和图一样，对于画面给人的印象有绝对的影响力……。
　　小时候，大家几乎都有边画画边出声配台词和音效的经验，所以我就想，假如全部以真人发声，结果不知会如何，配乐和音效干脆也采真人发声好了，如此一来反倒让人心情痛快舒畅多了。于是，我开始制作『寻找家园』。
　　『寻找家园』是一部画面上会出现文字的电影，至于台词、音效和音乐，则委托塔摩利先生和矢野显子女士两人全权负责。
　　不过，我是在另一个时间点想到这个故事的。我在想，既然拥有许多形容声响或模样的语词是日语的特征，那么，觉得山川湖海和森林是活的，家也是活的，也是日本人的特征。不，应该说是过往日本人的特征。如今，日本人对于这种感觉似乎已逐渐遗忘。不过，只要回顾一下人类的文明历史便可得知，在好久好久以前，所有的民族都认为无论是天空或云朵、大地或星星、岩石或草木等万物，都是有灵魂的。
　　听说后来是因为人类发明文字，圣经、可兰经、佛经等书籍陆续出现，人类的生活基准才因而被定型，万物皆有灵的想法才逐渐消失。但是，日本人似乎是个将这种原始的想法和感觉永久延续下来的民族。我试着检视一下自己，才发现自己的想法和感觉都残留着强烈的先人血液。
　　我喜欢「人类珍惜自然、清理河川不是为了人类自己着想，而是有感于万物皆有生命」的想法，而且小孩子有这种想法更可说是天生自然。
　　以我的小孩为例，当他们两人将老旧漏水的泡澡木桶弄坏时，会脱口说「木桶好可怜喔」，大概是因为那个老旧木桶对孩子们来说，跟人一样都拥有灵魂吧！我虽然要孩子们进去空空如也的木桶里面，帮他们拍张纪念照顺便安慰一番，但自己却有种揪心悸动的感觉。
　　以古老的感觉和想法为基础，拍摄一部活泼有朝气的女孩为了寻找家园而展开旅程，这样的故事逐渐在脑海中成形。
　　被遗忘的河川、草地、古老的神社，它们一定感到很寂寞吧！那女孩一来到，它们就全都现身了，但是那女孩一点也不害怕，一边打着招呼一边向它们道谢，大步向前行，然后，大家就越来越有活力了。我在想，如果能拍出这种电影不知该有多好。
　　我不知道河川的主人或神社的主人会发出什么样的声响。
　　滑溜溜、不寒而栗、沙沙作响等等的感觉或声响，绝对是这部电影所必须的。托众人具有万物皆有生命灵性的想法，以及塔摩利先生和矢野显子女士的才能加持，电影『寻找家园』才得以顺利完成。
　　由衷期盼这部电影能够得到大家的喜爱。

『寻找家园』简介　财团法人德间纪念ANIMATION文化财团　二〇〇六年一月一日发行