文档:吉卜力日誌/1999年1月

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 12月 1999年1月 2月
我的鄰居山田君 製作日誌 目錄 
 12月 1999年1月 2月
1999年1月
1999年1月
吉卜力日志 9901 1.gif
吉卜力日誌 9901 1.gif
99.1.5(火)
 仕事始め。といってもメインスタッフは正月返上で仕事をしていたので、社内の空気に休み明けのにおいが感じられない。
 朝一から制作会議。高橋さんから正月中のメインスタッフの動向、今年の予定(ひたすら「となりの山田くん」完成に精進するのみ)が報告される。
 絵コンテ、シーン14-7 185秒、シーン3-2の続きCUT79~96まで101秒アップ。
99年1月5日(星期二)
 今天是新年後的第一個工作日。不過,由於主要工作人員在春節期間也一直在工作,所以公司里並沒有那種假期剛結束的氛圍。
 一大早就是製作會議。高橋先生報告了春節期間主要工作人員的工作進展以及今年的計劃(主要是全力以赴完成《隔壁的山田君》)。
 分鏡方面,場景14-7完成了185秒,場景3-2的繼續部分從CUT79到CUT96完成了101秒。
99.1.6(水)
 新人動画マンにも「ホーホケキョ となりの山田君」に入ってもらうため、斎藤君から動画作業の注意事項の説明会が約一時間半かけて行われる。実線、内線、輪郭線の各動画、合成、組み線について、それぞれ注意するポイントを分かりやすく解説。
99年1月6日(星期三)
 為了讓新加入的動畫師也能參與《ホーホケキョ となりの山田君》的製作,齋藤君進行了約一個半小時的動畫工作注意事項說明會。他詳細講解了實線、內線、輪廓線等各類動畫,以及合成和組合線的要點,並進行了通俗易懂的解釋。
99.1.7(木)
 保田さん、高橋さん、奥井さん、高橋さん、神村氏等が集まって仕上げの今後の進行についての話し合いが行われる。このままの状態で行けば外注スタジオにけっこう頼らなければいけない事態になりそうである。またその際スキャンはどうするのか等突っ込んだ内容も検討される。
 二階作画ルームの一部で何故かライトテーブルが点かなくなる事態が続出、原因がまったくわからないため、「単に老朽化」「誰かの陰謀」「家まで電気を引っ張っているヤツがいる」「のろい」等、いろいろな憶測が飛び交っている。取り合えずグローランプを交換して復旧。
99年1月7日(星期四)
 保田先生、高橋先生、奧井先生、高橋先生、神村先生等人聚集在一起,就最終階段的後續進展進行了討論。如果繼續這樣下去,似乎將不得不依賴外包工作室。同時,還深入探討了掃描等問題。
 在二樓作畫室的部分區域,莫名其妙地出現了燈箱無法點亮的情況,由於完全找不到原因,各種猜測紛至沓來,如「單純的老化」、「某人的陰謀」、「有人把電拉到了家裡」、「詛咒」等。暫時更換了燈管後恢復了正常。
99.1.8(金)
 ライトテーブル問題で、業者が二階の問題箇所の電圧を何カ所か計ったところ、83V程度しか無いことが発覚。原因は、エアコンで床付近が寒いので電気膝掛けを使っているとか、タコ足配線のしすぎだとか、いくつもありそう。後日もっと詳しく調べてもらうことに。
 今日から鈴木プロデューサー、高橋さん、門屋さん等が、熱海で宣伝対策合宿に入る。
 原画アップまであと数カ月を残すのみとなり、神村氏が意気込みを表すため、パソコンのデスクトップに「背水の陣」なる壁紙を貼る。たまたま制作部でそれを見た田辺氏は「は~」とため息をつきながらメインスタッフコーナーへ去って行った。
 風邪で制作部石井君は早退。各署で風邪による欠勤、早退が続いてる。
99年1月8日(星期五)
 關於燈光台的問題,業者在二樓的問題區域測量了幾處電壓,發現只有83V左右。原因可能是由於空調導致地板附近寒冷,有人使用電熱毯,或者是因為使用了過多的延長線等,似乎有多種可能性。決定日後進行更詳細的調查。
 從今天開始,鈴木製作人、高橋先生、門屋先生等人將在熱海進行宣傳對策的合宿。
 距離原畫完成只剩下幾個月,神村先生為了表達自己的決心,在電腦桌面上貼上了「背水一戰」的壁紙。偶然在製作部看到這一幕的田邊先生嘆了口氣,說了聲「哈~」,然後離開了主創人員區域。
 由於感冒,製作部的石井君提前下班。各部門因感冒導致的缺勤和早退情況持續發生。
99.1.9(土)
 五時からラッシュチェックが行われるが、のっけから妙に色がおかしい。と思ったら、プロジェクターその他の設定が狂ってしまっていたのが原因らしい。
 六時半すぎから、今回のラッシュでまたしても問題になった口の中の処理について、高畑監督、奥井さん、動画チェック斎藤君らが集まって話し合いが行われる。
 ○畑○崎作品研究所から近藤喜文さんの追悼文集(一応同人誌)が送られてくる。なかなか読みごたえがある素晴らしい本に仕上がっているので、社内で注文したいと問い合わせ殺到。
99年1月9日(星期六)
 從五點開始進行拉片檢查,但一開始就發現顏色有些不對勁。後來發現是因為投影儀等設備的設置出了問題。
 六點半過後,高畑導演、奧井先生以及負責動畫檢查的齋藤君等人聚集在一起,討論這次拉片中再次出現的關於角色嘴部處理的問題。
 ○畑○崎作品研究所寄來了近藤喜文先生的追悼文集(算是同人誌)。這本書內容非常豐富,製作精良,因此公司內部很多人紛紛詢問是否可以進行訂購。
99.1.11(月)
 高橋さん、奥井さん、望月さん等が某スタジオにデジタルペイントのお手伝いをお願いしに行く。
 二時より制作会議が行われる。
 三時よりシーン9-5、12-1の色打ち合わせが行われる。
 最近胃の調子が悪いと言っていた○○さんが病院で胃カメラを飲んだところ、胃潰瘍が発見される。薬を飲んでいれば直る程度のものだそうで、一安心。
99年1月11日(星期一)
 高橋先生、奧井先生、望月先生等人前往某工作室請求協助進行數字繪畫。
 從兩點開始進行製作會議。
 從三點開始進行場景9-5、12-1的色彩討論。
 最近胃部不適的○○先生在醫院做了胃鏡檢查,發現患有胃潰瘍。據說只要服藥就能治癒,讓人鬆了一口氣。
99.1.12(火)
 シーン7-4、5-9の色打ちが行われる。
 夜、宮崎監督が突然来社し、高畑監督になにやら話しをしていると思ったら、村塾の特別講義の依頼に来たとのこと。前回講義をした押井さんは「アニメから離れているから話すことないよ」と言いながら夜の9時まで話し続けたということだし、何を話すのか興味深いところ。「聞きて~」と言っているスタッフもアリ。神村氏のみ「ラッシュはどうしよう。スケジュールが…」と渋い顔。
99年1月12日(星期二)
 今天進行了場景7-4和5-9的彩色打樣。
 晚上,宮崎導演突然來到公司,和高畑導演聊了些什麼,原來是來邀請他參加村塾的特別講座。上次講座的押井先生雖然說了「我已經遠離動畫了,沒什麼可講的」,但還是講到了晚上9點,所以這次會講些什麼也讓人很感興趣。有些工作人員也表示「好想聽啊~」。只有神村先生一臉為難地說:「樣片怎麼辦,日程安排……」
99.1.13(水)
 以前から問題になっていた、ダビングをシーン毎にするのか、今まで通りロールでするのかが制作の中でクローズアップされるが、手間や金銭的な面からどう考えてもロール別にした方に良いという結論に達する。
 先日小豆島出身のコミックボックス三好氏が、正月休みに田舎ヘ帰ったお土産に持ってきてくれた讃岐うどんを茹で、小豆島産の醤油で汁を作り田辺氏と食べる。あまりの旨さに大興奮。恐るべき讃岐うどん。
99年1月13日(星期三)
 一直以來,關於是將配音按場景進行還是像以前一樣按卷進行的問題在製作過程中被提了出來。但從時間和金錢的角度考慮,最終得出的結論是按卷進行更為合適。
 前幾天,來自小豆島的Comic Box三好先生在新年假期回老家時,帶來了作為禮物的贊岐烏冬面。我們將其煮熟,用小豆島產的醬油調製湯底,與田邊先生一起享用。其美味令人無比興奮。贊岐烏冬面真是令人驚嘆。
99.1.14(木)
 三時から山口さんの作打ちが行われる。シーン3-2のラストパート。
 四時からシーン13-1、13-7の色打ちが行われる。
 五時から今まで色が点いた部分の通しラッシュが行われる。プロジェクターの色が安定していないのでは、との懸念が出るが、今月末に全て解決する手筈にはなっているとのこと。その後、一度35mmフィルムにしてチェックしてみることに。
 七時から倉田さんの作打ちが行われる。シーン1-0、1-1。シーン1-0は特殊な処理にするため、マック版QARで試しの画面を作ることになる。斎藤氏が早速作業に着手。
99年1月14日(星期四)
 下午三點開始進行山口先生的作打。內容是場景3-2的最後部分。
 四點開始進行場景13-1、13-7的色打。
 五點開始對目前為止已經上色的部分進行通篇拉片。有人擔心投影機的顏色不穩定,但據說本月底會全部解決。之後,計劃先製作成35毫米膠片進行檢查。
 七點開始進行倉田先生的作打。內容是場景1-0、1-1。由於場景1-0需要進行特殊處理,因此將使用Mac版QAR製作試看畫面。齋藤先生立即着手進行這項工作。
99.1.15(金)
 成人式で休日、ではなくて出勤日。一応今日から完成まで祭日は無しということになる。そのうち日曜日もなくなる運命にある…。
 釜山のファンタスティック映画祭で「人狼」「平成狸合戦ぽんぽこ」「紅の豚」が上映されたらしい。と制作部で話しをしていたら某氏が「それって動物アニメ特集か」とぽつり。
 夕食に会社からピザが支給される。取り合えず今日仕事をしているのは約四十人強といったところなので、一寸余裕を持って三人で一枚として計十四枚を注文するが、みんな飢えていたのかあっと言う間に無くなってしまう。ところでちょうどその時打ち合わせをしていた高畑監督は「多めに注文したからどうせ余るだろう」と高を括っていたため、ピザにありつけず。
99年1月15日(星期五)
 今天是成人節,但並不是假日,而是工作日。從今天開始直到項目完成,將沒有假期。甚至周日也註定會消失……
 聽說在釜山的奇幻電影節上放映了《人狼》、《平成狸合戰》和《紅豬》。在製作部討論時,某人突然說:「這是動物動畫特輯嗎?」
 晚餐時公司提供了披薩。今天大約有四十多人在工作,所以稍微多訂了一些,按三人一份計算,總共訂了十四份。但大家似乎都很餓,披薩轉眼間就被吃光了。而當時正在開會的高畑導演卻自信滿滿地說:「我多訂了一些,肯定會有剩的。」結果他沒能吃到披薩。
99.1.16(土)
 昨年1月14日にジブリを退社した宮崎監督がスタジオジブリ所長として復帰。スタッフは「所って何処だ?」と悩んでいる。
 高橋制作部長が、宮崎監督がジブリに復帰する対策としての、机整理も兼ねた制作電脳計画(単に散らかっていると怒られるのでかたづけるだけ)を進めている。その際ごちゃごちゃに繋がれたハブを机の下に隠そうと色々考えていたところ、コンピュータに強い石井君が「両面テープで机の下に固定すればOK!」と提案。が、他の制作陣は「重いから無理だよ」とその意見に懐疑的。「自分の家でやっているので絶対大丈夫、落ちたらジュースおごります」と意地になった石井君だが固定後約三分で落下し、面目丸潰れ。高橋さん曰く「制作電脳化計画、両面テープに破れる」
 今まで上がった分のラッシュをバーにて全スタッフに見せる。
 一寸遅れたが、鏡開きが行われ、社員にお汁粉が配られる。満腹デカの異名を取る神村氏が日頃のストレス発散にと、まる餅20個を平らげる。
 高畑監督が東小金井村塾の講義を行う為二馬力へ。
99年1月16日(星期六)
 去年1月14日從吉卜力工作室離職的宮崎駿導演以吉卜力工作室所長的身份回歸。工作人員們都在疑惑:「所長是哪裡?」
 高橋製作部長為了應對宮崎導演回歸吉卜力,正在推進一個兼作整理桌面的製作電腦計劃(其實只是為了不被罵亂糟糟而整理)。在整理過程中,他試圖將亂七八糟的集線器藏在桌子下面,電腦技術很強的石井君提議:「用雙面膠固定在桌子下面就行了!」然而,其他製作人員對此表示懷疑:「太重了,不行吧。」石井君堅持說:「我在家裡就是這麼做的,絕對沒問題,如果掉下來我請大家喝果汁。」結果固定後大約三分鐘就掉了下來,顏面盡失。高橋說:「製作電腦化計劃,敗給了雙面膠。」
 在酒吧里,向全體工作人員展示了迄今為止完成的樣片。
 稍晚一些,舉行了鏡開儀式,員工們分到了紅豆湯。以「滿腹大胃王」著稱的神村先生為了發泄平日的壓力,一口氣吃掉了20個年糕。
 高畑導演為了在東小金井村塾講課,前往二馬力。
99.1.18(月)
 シーン4-5、9-8の色打ち合わせが行われる。
 口の中処理のリテークラッシュチェックが行われる。OKは出ず。
 朝から制作会議が行われ、残りの作業について様々な報告がなされる。最近各部署の上がり枚数が急速に増加しているが、それでもこれから処理しなければならない動画枚数を改めて計算すると、とんでもない枚数になっている。高橋さんから「全体像を把握して仕事をせよ」との指示がでる。
 絵コンテシーン7-9、24CUT141秒分が終了。これで残りは二つのエピソードのみ。
99年1月18日(星期一)
 進行了場景4-5、9-8的色彩討論。
 進行了口腔處理的重新拍攝檢查。未通過。
 從早上開始進行了製作會議,對剩餘的工作進行了各種報告。最近各部門的工作量迅速增加,但即使如此,重新計算需要處理的動畫幀數,仍然是一個驚人的數字。高橋先生指示「要把握整體情況進行工作」。
 分鏡場景7-9、24CUT141秒部分完成。至此只剩下兩個片段。
99.1.19(火)
 稲村氏、シーン14-7の作打ちが行われる。益岡徹氏の大熱演のシーンだ。
 原画をお願いするため、神村氏が某スタジオを訪問し、○○の作監○○氏等と会う。○○氏は一寸まだ分からないが、△△氏は二月から手伝ってくれることに。
99年1月19日(星期二)
 稻村先生進行了場景14-7的製作會議。這是益岡徹先生熱情演繹的場景。
 為了委託原畫工作,神村先生訪問了某工作室,並與○○的作監○○先生等人會面。○○先生表示暫時還不太清楚,但△△先生已決定從二月開始協助工作。
99.1.20(水)
 T2スタジオのスタッフとテレコム竹内さん来社。デジタルペイントを手伝ってもらう為の打ち合わせ。その後竹内さん、高畑監督がアニメーション業界の現状についてしばらく話し合う。
 神村氏が原画さん個人面談(?)用のグラフをエクセルで作る。予想してたとはいえあまりの低空飛行に愕然(もちろん早い人もいるけど…)。
 「山田くん」は作業が非常に繁雑なため、制作のチェックノートも膨大な数にのぼっており、まだ増えそうな様相を呈している。「いったいどうなるんじゃ~」と気分もハイになった夜中に神村氏、居村氏が大笑い。
 深夜、村塾で使う資料を借りに、荻窪にあるアニドウの事務所ヘ向かう。並木さんは相変わらず元気そう。
99年1月20日(星期三)
 T2工作室的工作人員和Telecom的竹內先生來訪。為了協助數字繪畫的討論。之後,竹內先生和高畑導演就動畫行業的現狀進行了長時間的交流。
 神村先生用Excel製作了用於原畫師個人面談(?)的圖表。雖然已經預料到,但結果的低迷還是讓人震驚(當然也有進度快的人…)。
 《山田君》的工作非常繁瑣,製作檢查筆記的數量也非常龐大,而且看起來還會繼續增加。在情緒高漲的深夜,神村先生和居村先生大笑起來。
 深夜,為了借用村塾的資料,前往位於荻窪的Anidoo事務所。並木先生看起來依然精神飽滿。
99.1.21(木)
 夕方バーにて「バグズライフ」のちょいと長めの予告編を上映する。日本ではオールデジタル映画というとすぐCG技術ばかりに注目が集まるが、ピクサーの作品を見ると、映画の基本はやっぱり脚本演出だと再認識させられる。
 音響監督の若林氏、録音(テレセン副社長)の井上氏来社。音響スケジュールの打ち合わせ。表になったスケジュールを見て高橋さんが「いや~大変ですよこれは」と思わず唸ったら、井上さんが「今頃気付かないでよ~」と嘆いていた。
99年1月21日(星期四)
 傍晚在酒吧放映了《蟲蟲危機》稍長一些的預告片。在日本,一提到全數字電影,人們的注意力往往會立刻集中在CG技術上,但看了皮克斯的作品後,我再次認識到,電影的根本還是在於劇本和導演。
 音響監督若林先生和錄音(電視中心副社長)井上先生來到公司。我們討論了音響的日程安排。看到排出來的日程表,高橋先生不禁感嘆道:「哎呀,這可真是夠嗆啊。」井上先生則嘆息道:「你現在才發現啊~」
99.1.22(金)
 朝から社員全員の健康診断が行われる。昨年春から「ツール・ド・信州」で少しでもまともな成績を収めるべく、暴飲暴食をやめ、トレーニングに励んでいたら、去年より勝手に体重が7キロ近く減っている。その為、保健所の人に「何処か体の調子が…」と疑われてしまった。
 神村、高橋&高畑さんが某氏に会いに出かける。もちろん用件はさらに多くに原画をお願いに行くこと。
 松瀬氏、シーン3-2の7CUT分、シーン1-3の7CUT分作打ち。
99年1月23日(土)
 朝11時半に「バグズライフ」の監督の一人アンドリュー・スタントン氏が、ピクサーの同僚イワン・ジョンソン(スーパーバイジング・レイアウト・アーティスト)、小西園子(アニメーション・サイエンティスト)両氏と来社。宮崎監督の案内で社内見学、ジブリスタッフとの質疑応答、「ホーホケキョ となりの山田くん」の予告編鑑賞等を行う。スタントン氏がピクサーの映画の作り方を「毎朝、メインスタッフ25人が試写も含め二時間のディスカッションを行っている。それらの意見を取り入れジョン・ラセターが全てを決めている」と語っていたが、やはり作品をぐいぐい引っ張っていく人がいることが、面白い作品を作る大前提か、と納得。
 山田氏、シーン14-3作打ち。
 シーン5-1、4-8色打ち合わせ。
 シーン4-7、9-1、今までのリテークのラッシュチェック。今まで問題になっていた口の中処理の方向性がようやく定まる。
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左からA・スタントン、E・ジョンソン、小西園子氏(ジョンソン夫人)。
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宮崎監督がスタントン氏に送ったサイン。
99年1月22日(星期五)
 早上全體員工進行了健康檢查。自從去年春天開始,為了在「ツール・ド・信州」中取得稍微像樣的成績,我停止了暴飲暴食,努力訓練,結果體重比去年減少了近7公斤。因此,保健所的人懷疑我「身體哪裡不舒服……」。
 神村、高橋和高畑先生去見某人。當然,目的是為了請求更多的原畫。
 松瀨先生完成了場景3-2的7個CUT和場景1-3的7個CUT的製作。
99年1月23日(星期六)
 早上11點半,《蟲蟲危機》的導演之一安德魯·斯坦頓先生與皮克斯的同事伊萬·約翰遜(監督布局藝術家)和小西園子(動畫科學家)兩位先生來訪。在宮崎導演的帶領下,他們參觀了公司,與吉卜力員工進行了問答,並觀看了《鄰居山田君》的預告片。斯坦頓先生談到皮克斯電影的製作方式時說:「每天早上,25名主要工作人員會進行包括試映在內的兩小時討論。約翰·拉塞特會採納這些意見並做出所有決定。」這讓我更加確信,有一個能夠推動作品前進的人,是製作有趣作品的大前提。
 山田先生完成了場景14-3的製作。
 場景5-1和4-8的色彩討論。
 場景4-7、9-1以及之前重拍的鏡頭檢查。之前一直有問題的口腔處理方向終於確定了。
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從左到右:A·斯坦頓、E·約翰遜、小西園子女士(約翰遜夫人)。
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宮崎導演送給斯坦頓先生的簽名。
99.1.25(月)
 シーン4-13、9-1の色打ち合わせが行われる。
 土曜日の金曜ロードショウで放送された「もののけ姫」の視聴率が35.1%となったと社内に張り出される。90年代に放送された劇映画の視聴率では史上最高の数字だそうな。ありがたや、ありがたや…。
 みんなの中にある「どのくらいやって行けば終わるのか」という漠然とした不安感を払拭するため、デスク神村氏が、今後制作終了までの動画、仕上げ上がりの予定表を作成する。
99年1月25日(星期一)
 進行了場景4-13和9-1的色彩討論。
 公司內部張貼了周六在「金曜ロードショウ」播出的《幽靈公主》的收視率,達到了35.1%。這是90年代播出的電影中史上最高的收視率。真是感激不盡,感激不盡……
 為了消除大家心中「還要做多久才能完成」的模糊不安感,神村先生製作了從當前到製作完成的視頻和後期製作的預定表。
99.1.26(火)
 矢野顕子さん演ずる藤原先生登場シーンのスポッティングシートが上がってくる。
 今日から外注さんの椎名さんが動画IN。
 鈴木さんが新しい携帯電話を購入。早速メカに詳しい制作石井君が「ケータイ編集王」を使って古い携帯に入っていたデータを新しい携帯に移し変える作業に入ったのだが、制作の先輩たちは面白がって「間違ってデータを消したらクビだ~」「停電だ~」とか言いながら石井君を苛めていた。
99年1月26日(星期二)
 矢野顯子飾演的藤原老師登場場景的spotting sheet已經提交。
 從今天開始,外包公司的椎名先生開始參與動畫製作。
 鈴木先生購買了一部新手機。對機械很熟悉的製作人員石井君立刻使用「手機編輯王」將舊手機中的數據轉移到新手機上,但製作部門的前輩們覺得有趣,一邊說着「如果誤刪了數據就開除你~」「停電了~」之類的話,一邊捉弄石井君。
99.1.27(水)
 デジタルペイントを手伝ってくれるT2のスタッフが来社。保田さんと打ち合わせを行う。
 CUT2-2-49の動画が行方不明になり、制作一同大あわて。深夜、作画スタッフが帰った後に机を密かに調べたら、某原画マンの机から無事発見される。制作の一人が参考にとその原画マンに貸したのを忘れていたらしい。
 ジブリ一の大食いで有名な制作デスクの神村氏が、夕食に神楽坂飯店で、「餃子100個食べたらタダ」に挑戦する。この忙しい時期に高畑監督等に「がんばってください」と送り出された手前失敗は許されない、と意気込んで行ったものの、やはり100個の壁は厚く、65個で断念。失意のうちに帰社する。因みに奥田さん等6人の応援団は、必死に餃子を食べる神村氏の横で中華のコース料理を満喫していた。またこの挑戦の模様は、ビデオ録りされ、神村氏には今後も何度か挑戦してもらって、来年の忘年会で「神村氏の挑戦シリーズ」と題した作品にすることが門屋氏から提案されている。
99年1月27日(星期三)
 今天,T2的工作人員來公司幫忙進行數碼繪畫。與保田先生進行了討論。
 CUT2-2-49的動畫片段突然失蹤,整個製作團隊都非常慌張。深夜,在作畫人員離開後,我們悄悄檢查了桌子,最終在某位原畫師的桌子上找到了它。原來,製作團隊中的一位成員為了參考而借走了它,卻忘記了歸還。
 以食量巨大而聞名的吉卜力製作台神村先生,在晚餐時挑戰了神樂坂飯店的「吃100個餃子免費」活動。在這個忙碌的時期,高畑導演等人鼓勵他說「加油」,所以他不能失敗,滿懷信心地去了。然而,100個餃子的挑戰還是太難了,他在吃了65個後放棄了。他帶着失望回到了公司。順便說一下,奧田先生等六位支持團成員在神村先生拼命吃餃子的時候,在旁邊盡情享用了中餐套餐。這次挑戰的過程被錄像了,門屋先生提議讓神村先生今後多次挑戰,並在明年的忘年會上製作一部題為「神村先生的挑戰系列」的作品。
99.1.28(木)
 大森さん来社。音楽打ち合わせが行われる。
 深夜、高橋、神村、川端、望月、田中、居村等が金魚鉢にこもり、どうすればスケジュール内に残りの動画を効率的に上げることが出来るかを話し合う。問題点を各自持ち帰り、明日深夜もう一度打ち合わせ。
99年1月28日(星期四)
 大森先生來訪,進行了音樂方面的討論。
 深夜,高橋、神村、川端、望月、田中、居村等人聚集在金魚缸(會議室),討論如何在剩餘時間內高效地完成剩下的視頻製作。大家各自帶回了問題點,並決定明天深夜再次進行討論。
99.1.29(金)
 朝10時からイマジカにて、35ミリによるフィルムチェックが行われる。特に問題は無し、と思われたが、その後ジブリに戻ってメインスタッフによるチェックが終了した後、キャラクターの輪郭線が一寸きついのではないか、という意見が高畑監督、保田さんから出、いくつかテストを試みることに。
 深夜再び会議が行われる。各部署にスピードアップを促す為の作戦会議。とにかく今作品は、ラフ原画、原画、QAR、作監、実線動画、実線スキャン、内線作監、内線動画、輪郭線動画等々、制作過程が複雑なため、各部署で保留されているCUTを合わせるとかなりの枚数になっている。それぞれの保留枚数、アップまでの作業量、人数等説得力のある数字を提示し、催促していくしかない、との結論に達する。
99年1月30日(土)
 神村氏が若手原画マンを一人ずつ会議室に呼んで、ペースアップのお願いをする。みんな早く上げなきゃという意識は持っているのだが…。
 制作部の床で釣りエサのミミズ状態になっていた、コンピュータの配線を業者の人にお願いして整理してもらう。ようやく神村氏のイスが自由に動くようになる。
 動画のダビッド・エンスィナス氏がフランスに帰り、向こうでアニメーションの仕事をするため今日でジブリを退社。明日は吉祥寺で盛大な送別会を行う予定。
99年1月29日(星期五)
 早上10點開始在Imagika進行35毫米膠片檢查。雖然看起來沒有特別的問題,但回到吉卜力後,經過主要工作人員的檢查,高畑導演和保田先生提出角色輪廓線可能有些過於生硬,因此決定進行一些測試。
 深夜再次召開會議。為了加快各部門的進度,召開了戰略會議。由於這部作品的製作過程非常複雜,包括粗略原畫、原畫、QAR、作監、實線動畫、實線掃描、內線作監、內線動畫、輪廓線動畫等,各部門積壓的鏡頭數量相當多。最終決定通過展示各部門的積壓數量、完成所需的工作量、人員等有說服力的數據來催促進度。
99年1月30日(星期六)
 神村先生逐一將年輕的原畫師叫到會議室,請求他們加快進度。大家都有意識要儘快完成工作,但……
 製作部的地板上電腦線纜像釣魚餌料中的蚯蚓一樣雜亂,我們請專業人員整理了一下。終於,神村先生的椅子可以自由移動了。
 動畫師David Ensignas先生今天離開吉卜力,返回法國從事動畫工作。明天計劃在吉祥寺舉行盛大的送別會。