文档:折返点 1997～2008
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| 宫崎骏手绘 STUDIO GHIBLI 贺年卡1997～2008 ► |
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『もののけ姫』から『崖の上のポニョ』まで12年にわたる、宮崎駿監督の思想の全軌跡。企画書、エッセイ、インタビュー、対談、講演など、単行本未収録のものを一挙収録。監督直筆の手紙・イラストも。 ※オビはイメージです。実際にお届けになる商品には付帯されていない場合もありますので、あらかじめご了承ください。 |
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『出発点 1979 ～1996』の続編。宮崎駿監督が1997年から2008年までに書いた企画書、エッセイ、インタビュー、対談、講演、手紙、イラストなど60本余を収録。『もののけ姫』『千と千尋の神隠し』『ハウルの動く城』から『崖の上のポニョ』まで、映画にこめた思いと12年間の思考の軌跡をたどることができる。カラー口絵8ページ。 |
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『もののけ姫』から『崖の上のポニョ』まで12年にわたる、宮崎駿監督の思想の全軌跡。カラー口絵8頁。 |
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1997年『もののけ姫』から2008年『崖の上のポニョ』まで12年にわたる、宮崎駿監督の思想の軌跡。企画書、エッセイ、インタビュー、対談、講演など、単行本未収録のものを一挙収録。この12年間の記録は時代をうつす鏡そのもの──宮崎アニメのファンならずとも必見です。カラー口絵8ページ、監督直筆の手紙・イラストも収録。 ■著者からのメッセージ 「『もののけ姫』から、もう10年以上、たったんだなぁ」 この本に収録された原稿を、いま改めて見て、そう思いました。けれど、実はそんなに時間がたったという実感がないんです。 一つの映画ができるまでには、２年、３年という時間をかけて作っていきますが、そのあいだに世のなかは激しく移り変わっています。しかしこちらは２年なら２年、３年なら３年のあいだ、ひたすら「時間がない、時間がない」と追いつめられながらやっているので、「あぁ、もう２年もたったのか」という感じで、そんなに時間が過ぎたという意識がありません。２年かけようが３年かけようが、２時間の映画になってしまえば、それは２時間しか生きたことにならない、２時間分しか自分の記憶には残らないんです。それなのに、年だけはしっかりとっているという、浦島太郎の感覚です。 これまでに監督した長編映画は『崖の上のポニョ』でちょうど10本になりますが、昔にくらべると近頃は、ずっと長い時間をかけて１本の映画を作れるようになりましたから、なおさら人生が短くなってきた感じがします。本当にそうなんです。 （中略） この10年あまりを振り返ってみると、映画を作る以外にも、三鷹の森ジブリ美術館を作り、今年の４月には社内保育園「３匹の熊の家」をスタートしました。 「保育園をつくりたい」と思ったのは、きれいごとではなくて、子供たちによってこちらが助けられるからです。子供たちを見ていて感じることは、やっぱり希望なんです。「年寄りは、ちいさな子供を見ていると、幸せな気持ちになるんだ」ということがよくわかりました。これはとても大きいことです。「文明の末路」とか、「大量消費文明の没落」とか、「地殻変動期に入った地球に住む運命」とか、悲観的なことをいろいろ論じてみても、「じゃあ、どうしたらいいんだ」というと、答えは出てきません。 毎日、単調な生活を送っているようでも、体験というのは、本当は人生に一回かぎりです。それを自分の生活のなかでみいだすのは、ものすごくむずかしい。ところが、子供たちを見ていると、子供たちにとっては毎日が初めてのことばかりです。その子にとっては大変なできごとの連続ですから、その劇的なシーンに立ち会えるというのは、すごくうれしいことです。 子供が成長してどうなるかといえば、ただのつまらない大人になるだけです。大人になってもたいていは、栄光もなければ、ハッピーエンドもない、悲劇すらあいまいな人生があるだけです。 だけど、子供はいつも希望です。挫折していく、希望の塊なんです。答えは、それしかないですね。 人類の長い歴史のなかで、そういうことが繰り返し、繰り返し、感じられてきたんだなぁと思うんです。そういうふうにできているんですね、世界は。自分たちが作り出しているのではなくて、そのサイクルのなかに自分たちもちゃんと入っているんです。だから、なんだかんだと言いながらも、なかなか滅びないんだと思います。 （本書「あとがきにかえて」より抜粋） ■好評既刊 ブラッカムの爆撃機 ロバート・ウェストール 作／宮崎 駿 編／金原瑞人 訳 B5判変型・上製カバー |
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宮崎 駿（みやざき はやお） アニメーション映画監督。1941年、東京生まれ。学習院大学政治経済学部卒業。監督作品に「ルパン三世 カリオストロの城」（1979）、「風の谷のナウシカ」（1984）、「天空の城ラピュタ」（1986）、「となりのトトロ」（1988）、「魔女の宅急便」（1989）、「紅の豚」（1992）、「もののけ姫」（1997）、「千と千尋の神隠し」（2001、第52回ベルリン国際映画祭・金熊賞、第75回アカデミー賞・長編アニメーション映画部門賞受賞）、「ハウルの動く城」（2004、第61回ベネチア国際映画祭・オゼッラ賞受賞）がある。2008年7月現在、劇場用アニメーションの最新作「崖の上のポニョ」が公開中。 |
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目录
宮崎駿の描き下ろし スタジオジブリ年賀状 1997～2008 『もののけ姫』（1997） 荒ぶる神々と人間の戦い――この映画のねらい 詩『もののけ姫』『アシタカ記』『失われた民』『タタリ神』『犬神モロの君』『エボシ御前』『コダマ達』『ヤックル』『シシ神の森』 森の持つ根源的な力は人間の心の中にも生きている 『もののけ姫』の演出を語る 自然界に生きるものは、みんな同じ価値を持っている 凶暴で残忍な部分がないと野生を描くことにならない 佐藤忠男氏との対談 『もののけ姫』と中世の魅力 網野善彦氏との対談 日本のアニメーション文化について 大人の１年間にあたる子どもの５分間がある 私の一冊『たからさがし』 観客との空白を埋めたい ベルリン国際映画祭 海外の記者が宮崎駿監督に問う、『もののけ姫』への44の質問 アニメーションとアニミズム 「森」の生命思想 梅原猛・網野善彦・坂制立各氏との座談会 青春の日々をふりかえって アニメーション演出講座 東小金井村塾II開校 ひとり位は芽を出せ！ 若手演出志望者に語る“演出論” 人・町・国土が元気になるために 中村良夫氏との対談 子供達が幸せな時代を持てるよう、大人は何を語るべきか 子どもにいちばん大事なもの 空のいけにえ サン=テグジュペリの飛んだ空 『もののけ姫』にやどる日本の伝統的な美意識 ロジャー・イーバート氏によるインタビュー お別れの言葉 『千と千尋の神隠し』（2001） 不思議の町の千尋――この映画のねらい 『千と千尋の神隠しイメージアルバム』のためのメモ 自由になれる空間 『千と千尋の神隠し』を語る 完成報告記者会見にて だいじょうぶ、あなたはちゃんとやっていける――。そう子供たちに伝えたい 「寂しい男」を受け止める心 歌手・加藤登紀子さん しんどいけれどこんなに面白い時代はない 筑紫哲也氏との対談 万物生命教の世界、再び 山折哲雄氏との対談 さあ、これからどこへ行くのか キネマ旬報ベスト・テン 読者選出日本映画監督賞 受賞者インタビュー こんな美術館にしたい 子どもたちには「想像」を超えた未来がある 子どもたちの喜ぶ姿を見るのが一番うれしい 一人ひとり、できるところから 全生園（ぜんしょうえん）の灯 映画『ダーク・ブルー』をめぐって 鈴木敏夫プロデューサーとの対談 第75回アカデミー賞長編アニメーション映画部門 受賞コメント 富士見高原はおもしろい 藤内遺跡出土品重要文化財指定記念展「甦る高原の縄文王国」講演 堀田善衞 ３作品の復刊によせて ２頁でいいから描け 『ハウルの動く城』（2004） ジブリのみなさんへ 「生まれてきてよかった」と言える映画を作りたい 第62回べネチア国際映画祭 記者懇談会にて 自分が本当に面白いと思えるかどうか 第18回東京国際映画祭 ニック・パーク監督との公開対談 ある短編映画の試み 2005年度国際交流基金賞 受賞のことば 魂にとって何が大切か 2005年度国際交流基金賞 受賞のスピーチ原稿 ロバート・ウェストール『ブラッカムの爆撃機』雑想ガイド付き本 企画書 ぼくは、ウェストールがすきだ 過酷な現実に歯向かって、勇気をもって生きる人 三鷹の森ジブリ美術館 映像展示室「土星座」オリジナル短編アニメーション『水グモもんもん』企画書 ジブリの森のえいが『水グモもんもん』ごあいさつ 『星をかった日』企画書 ジブリの森のえいが『星をかった日』ごあいさつ 『やどさがし』企画書 ジブリの森のえいが『やどさがし』ごあいさつ 『水グモもんもん』『星をかった日』『やどさがし』の上映にあたって ジブリ美術館スタッフへのあいさつ 虫の世界・樹の世界・人の世界 養老孟司氏との対談 子供の未来に責任 生半可な作品作れぬ 失われた風景の記憶 吉野源三郎著『君たちはどう生きるか』をめぐって お別れの言葉 ３匹の熊の家 白蟻の塚から 前書きにかえて 「アニメーションがやるに値する仕事だ」と思わせてくれた作品『雪の女王』 『崖の上のポニョ』（2008） 『崖の上のポニョ』について 久石譲さんへの音楽メモ 年譜 あとがきにかえて ※基本的には時系列に並べていますが、一部、内容的なつながりを優先して、時間の前後するところがあります。 |
宫崎骏手绘 STUDIO GHIBLI 贺年卡1997～2008 『幽灵公主』（1997） 凶暴诸神与人类的战争——这部电影的主旨 诗歌『幽灵公主』『阿席达卡战记』『消失的子民』『山猪神』『犬神莫娜』『黑帽大人』『小精灵们』『亚克路』『山兽神的森林』 森林所拥有的根本力量也存活于人类的心中 谈『幽灵公主』的导演工作 自然界的生物，皆拥有相同的价值 没有凶暴残忍的部分，就无法描绘出野性 与佐藤忠男氏的对谈 『幽灵公主』和中世的魅力 与网野善彦氏的对谈 关于日本的动画文化 大人的一整年相当于小孩的五分钟 我的推荐绘本『寻宝』 想要填补与观众之间的空白 柏林国际影展 海外记者向宫崎骏导演提问，关于『幽灵公主』的四十四个问题 动画与万物有灵论 「森林」的生命思想 与梅原猛·网野善彦·高坂制立各氏的座谈会 回首青春的岁月 动画导演讲座东小金井村塾II开校 至少要有一人崭露头角！ 与有志成为导演的年轻人畅谈「导演论」 为了让人·城市·国土变得有活力 与中村良夫氏的对谈 为了让孩子们拥有幸福的时代，大人应该说些什么呢 对孩子最重要的事 空中的牺牲品 圣·修伯里所翱翔的天空 『幽灵公主』所蕴含的日本传统美学 接受Roger Ebert先生的采访 致别辞 『千与千寻』（2001） 在不可思议的小镇里的千寻——这部电影的目标 为了『千与千寻 IMAGE ALBUM』所做的备忘录 自由的空间 在杀青记者会上述说『千与千寻』 没问题，你绝对做得来——我想这样告诉孩子们 理解「寂寞男人」的心情 歌手·加藤登纪子 虽然艰辛却空前有趣的时代 与筑紫哲也氏的对谈 再谈万物生命教的世界 与山折哲雄氏的对谈 那么，该何去何从呢 二〇〇一年度キネマ旬报BEST 10 读者票选日本电影导演奖得奖者专访 想打造这样的美术馆 孩子们拥有超越「想像」的未来 看到孩子们高兴的模样最令人开心 从每个人能够做到的地方做起 全生园的灯火 关于『烈日长红』这部电影 与铃木敏夫制作人的对谈 第七十五届艾美奖长篇动画电影部门 得奖感言 有趣的富士见高原 藤内遗迹出土品重要文化财指定纪念展「复苏高原的绳文王国」演讲 堀田善卫 写于三部作品的复刊前夕 即使只画两页也好 『哈尔的移动城堡』（2004） 给吉卜力的各位 想制作一部可以说出「被生下来真好」的电影 第六十二届威尼斯国际影展 记者会 自己是否真觉得有趣 第十八届东京国际电影展 与尼克派克导演的公开对谈 一部短篇电影的尝试 二〇〇五年度国际交流基金赏 得奖感言 对灵魂而言到底什么是重要的？ 二〇〇五年度国际交流基金会 得奖的演讲稿 罗伯特威斯托『布拉卡姆的轰炸机』 杂想指南附录本 企划书 我喜欢罗伯特威斯托 抵抗严酷的现实，拿出勇气过生活的人 三鹰之森吉卜力美术馆 影像展示室「土星座」原创短篇动画电影 『水蜘蛛纹纹』企划书 吉卜力之森的电影『水蜘蛛纹纹』跟大家问好 『种下星星的日子』企划书 吉卜力之森的电影『种下星星的日子』跟大家问好 『寻找家园』企划书 吉卜力之森的动画『寻找家园』跟大家问好 正值『水蜘蛛纹纹』、『种下星星的日子』、『寻找家园』上映之际谨向吉卜力美术馆全体工作人员致谢 虫的世界·树的世界·人的世界 与养老孟司氏的对谈 对小孩的未来有责任 不做不成熟的作品 消失的风景的记忆 谈吉野源三郎所著的『你们该如何活下去呢』 致别辞 三只小熊的家 从白蚁之冢谈起 代替前言 『雪之女王』是部让人觉得「动画是值得从事的工作」的作品 『悬崖上的金鱼公主』（2008） 关于「悬崖上的金鱼公主」 给久石让先生的音乐备忘录 年谱 后记 |
简介
彻底收录动画大师宫崎骏 跨越12年的思想轨迹 从「幽灵公主」、「千与千寻」、「哈尔的移动城堡」、「悬崖上的金鱼公主」等畅销作品 深入了解宫崎骏的创作转折
虽然很想对出生在这个看不见未来的时代里的孩子们说:「你们出生在非常艰困的时代」，但是却更想告诉他们：「你们出生得正是时候」。……我还是想要制作能够对孩子们说「你们被生下来真好」的电影，心想着若是真能实现该有多好。（摘自内文）
作者
宫崎骏 动画电影导演。1941年1月5日，出生于东京。 1963年，学习院大学政治经济学部毕业后，进入东映动画公司（现为東映アニメーション株式會社）任职。担任「太阳王子霍尔斯的大冒险」（1968）的场面设计·原画工作，之后转往A Pro.，并负责「熊猫家族」（1972）的原案·脚本·场面设定·原画工作。1973年，与髙畑勋一起转至ズイヨー映像。其后于日本Animation、Telecom等公司负责电视卡通与动尽等工作，并于1985年成立STUDIO GHIBLI（吉卜力工作室）。其间参与负责「阿尔卑斯少女海蒂（小天使）」（1974）的场面设定·画面构成、「未来少年科南」（1978）的导演等工作，并于「鲁邦三世卡利欧斯特罗城」首次担任剧场版导演·1984年，发表了以在杂志『Animage』连载的漫画为基础的动画电影「风之谷」，并担任其原作·脚本·导演之职。 之后陆绩于STUDIO GHIBLI推出所导演之「天空之城」（1986）、「龙猫」（1988）、「魔女宅急便」（1989）、「红猪」（1992）、「幽灵公主」（1997）、「千与千寻」（2001）、「哈尔的移动城堡」（2004）、「悬崖上的金鱼公主」（2008）的剧场版动画。 其中，「千与千寻」获得第52届柏林国际影展金熊奖、第75届美国奥斯卡金像奖长篇动进尔影奖；「哈尔的移动城堡」获得第61届威尼斯国际影展Osella奖，并因陆续推出多部杰出作品而于第62届威尼斯国际影展获颁荣誉金狮子奖。 在STUDIO GHIBLI的最新作品「借东西的小人阿莉埃蒂」（2010年，米林宏昌导演）中担任企遨·脚本一职。 著书有「トトロの住む家」、「シュナの旅」、「何が映画か」（与黑泽明导演的对谈集）、「幽灵公主」、「出发点1979～1996」（以上皆为德间书店出版），以及「折返点1997～2008」等多部作品。
译者简介
黄颖凡
日本国立冈山大学文学硕士。
曾任出版社总编辑、日语学习杂志Ez japan执行副总编辑。译作有江国香织《威化餅乾の椅子》、日本动画大师宫崎骏的傅记《出发点》、《折返点》、重松淸《亲爱的比奈猿》、《稻草人的夏天》、心灵励志《生命最后一个月的花嫁》……等，现为自由工作者，兼职从事翻译和日语教学工作。