幽灵公主 原声音乐
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幽灵公主 原声音乐 もののけ姫 サウンドトラック | ||
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通常盘的封面 | ||
艺术家 | 久石让 | |
制作人 | 久石让 | |
发行日期 | 1997年7月2日 | |
时间长度 | 63:10 | |
唱片公司 | STUDIO GHIBLI RECORDS | |
幽灵公主相关音乐专辑 | ||
曲目列表
曲序 | 曲目 | 时长 | |||||||
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1. | 阿席达卡传奇 アシタカ |
1:40 | |||||||
2. | 邪魔神 タタリ神 |
3:51 | |||||||
3. | 向西方的旅程 旅立ち —西へ— |
2:33 | |||||||
4. | 被诅咒的力量 呪われた力 |
0:36 | |||||||
5. | 秽土 |
3:00 | |||||||
6. | 初逢 出会い |
0:52 | |||||||
7. | 木灵们 コダマ達 |
2:27 | |||||||
8. | 众神之森 神の森 |
0:40 | |||||||
9. | 日落的达达拉城 夕暮れのタタラ場 |
0:39 | |||||||
10. | 邪魔神II-被夺走的山林- タタリ神Ⅱ —うばわれた山— |
0:57 | |||||||
11. | 黑帽大人 エボシ御前 |
2:48 | |||||||
12. | 达达拉女工的主题歌 タタラを踏む女達 —エボシ タタラうた— |
1:29 | |||||||
13. | 修罗 |
1:28 | |||||||
14. | 来自东方的少年 東から来た少年 |
1:25 | |||||||
15. | 安魂曲 レクイエム |
2:22 | |||||||
16. | 活下去 生きろ |
0:32 | |||||||
17. | 山兽神森林的俩人 シン神の森の二人 |
1:39 | |||||||
18. | 幽灵公主 演奏版 もののけ姫 インストゥルメンタル バージョン |
2:08 | |||||||
19. | 安魂曲II レクイエムⅡ |
2:15 | |||||||
20. | 幽灵公主 演唱版 もののけ姫 ヴォーカル |
3:32 | |||||||
21. | 战场里的太鼓声 戦いの太鼓 |
2:47 | |||||||
22. | 达达拉城前的战斗 タタラ場前の闘い |
1:26 | |||||||
23. | 被诅咒的力量II 呪われた力Ⅱ |
2:30 | |||||||
24. | 安魂曲III レクイエムⅢ |
0:55 | |||||||
25. | 败北 敗走 |
1:31 | |||||||
26. | 邪魔神III タタリ神Ⅲ |
1:15 | |||||||
27. | 死与生的柔调曲 死と生のアダージョ |
2:08 | |||||||
28. | 黄泉世界 |
1:28 | |||||||
29. | 黄泉世界II |
1:33 | |||||||
30. | 死与生的柔调曲II 死と生のアダージョⅡ |
1:07 | |||||||
31. | 阿席达卡与小桑 アシタカとサン |
3:12 | |||||||
32. | 幽灵公主 演唱版 片尾曲 もののけ姫 ヴォーカル エンディング |
1:23 | |||||||
33. | 阿席达卡传奇 片尾曲 アシタカ |
5:01 | |||||||
总时长: |
63:10 | ||||||||
专辑解说
以下内容为中文翻译版,如需要日文对照请参见中日对照 |
作为一名杂志编辑,我不得不使用与我的工作领域相关的比喻,但我觉得编辑设计与久石先生所从事的配乐工作有相似之处。日本有许多优秀的设计师,但从事编辑设计,即书籍和杂志等编辑设计的人却很少。原因很简单,因为这是一份回报很少的工作。如果从事广告设计,可以赚大钱,也有许多奖项可以评价。但编辑设计既赚不到钱,也没有被评价的机会。如果工作简单还好,但在某种意义上,它往往比广告更需要才华和精力。配乐也是如此。它需要巨大的才华和精力,但回报却很少。如果拥有像久石先生那样的才华,在流行音乐领域有很多方法可以将其转化为金钱。然而,久石让始终坚持配乐工作,正因为如此,我们才能拥有许多幸福的影像体验。
配乐和编辑设计还有其他相似之处,那就是在欧美的高地位。像约翰·威廉姆斯、恩尼奥·莫里科内、亨利·曼西尼等被称为巨匠的人物自不必说,年轻一代中也涌现出许多优秀的人才。而这些人才很快就会被争相追捧。编辑设计的世界也是如此。例如,当《意大利时尚》或《滚石》等杂志的艺术总监(AD)更换时,引起的关注甚至超过主编的更替。实际上,AD更换后销量急剧下降的情况也时有发生,这当然是理所当然的。同样的情况也适用于配乐。没有约翰·威廉姆斯的音乐的《星球大战》是无法想象的,没有久石让的《风之谷》也是无法想象的。因此,久石让应该得到更多的评价。我作为音乐评论家,也不能总是说些过于客观的话。
那么,为什么会出现如此贫乏的编辑设计和音效状况呢?原因很简单,就是因为编辑和导演不行。虽然可以找各种借口,比如资金不足、时间不够等,但归根结底还是这个原因。在这样的环境中,久石让之所以能够存在,是因为以宫崎骏为首的优秀导演理解了他的工作。他几乎只与日本电影界的顶尖人物如泽井信一郎、北野武合作,这并非偶然,而是必然。从游戏界的广井王子到宫崎骏,久石让在合作对象的选择上有多么谨慎,由此可见一斑。
久石让和宫崎骏的最新作品是《幽灵公主》。虽然我还没有看过这部电影,但原声带的制作非常出色。久石让的工作总是让我感到钦佩,尤其是他对主题旋律的广泛适应性。在原声带中,仅仅让旋律作为流行音乐吸引人是不够的。正如听这张CD所感受到的,主题旋律在各种情境中反复出现。如果旋律只能唤起某种特定的情绪,那么它就无法适应情境的变化。只有悲伤或只有快乐的旋律是不够的。在这方面,《幽灵公主》的主题旋律确实具有应对广泛情绪的能力,这正是原声带所理想的。仅从这一点考虑,就能理解制作原声带的工作是多么艰巨。
我非常喜欢导演宫崎骏,也非常喜欢音乐家久石让。只要能够体验到他们两人的合作,我就觉得日本电影还是有希望的。同时,作为一名编辑,我也必须做好自己的工作,这种想法让我重新振作起来。涩谷阳一
版本信息
日本 1997年7月2日 もののけ姫 サウンドトラック(CD) STUDIO GHIBLI RECORDSMANUFACTURED BY TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS CO.,LTD., TKCA-71168, JAN:4988008367331, 3000日元(含税)税前价格2857日元(当年税率0.05)
日本 2014年7月16日 スタジオジブリ 宮崎駿&久石譲 サントラBOX(CD-BOX) STUDIO GHIBLI RECORDSmanufactured by TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS CO.,LTD., TKCA-74104-6, JAN:4988008160246, 20000日元+税税后价格21600日元(当年税率0.08)