幽靈公主 原聲帶
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幽靈公主 原聲帶 もののけ姫 サウンドトラック | ||
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通常盤的封面 | ||
藝術家 | 久石讓 | |
製作人 | 久石讓 | |
發行日期 | 1997年7月2日 | |
時間長度 | 63:10 | |
唱片公司 | STUDIO GHIBLI RECORDS | |
幽靈公主相關音樂專輯 | ||
曲目列表
曲序 | 曲目 | 時長 | |||||||
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1. | 阿席達卡傳奇 アシタカ |
1:40 | |||||||
2. | 邪魔神 タタリ神 |
3:51 | |||||||
3. | 向西方的旅程 旅立ち —西へ— |
2:33 | |||||||
4. | 被詛咒的力量 呪われた力 |
0:36 | |||||||
5. | 穢土 |
3:00 | |||||||
6. | 初逢 出会い |
0:52 | |||||||
7. | 木靈們 コダマ達 |
2:27 | |||||||
8. | 眾神之森 神の森 |
0:40 | |||||||
9. | 日落的達達拉城 夕暮れのタタラ場 |
0:39 | |||||||
10. | 邪魔神II-被奪走的山林- タタリ神Ⅱ —うばわれた山— |
0:57 | |||||||
11. | 黑帽大人 エボシ御前 |
2:48 | |||||||
12. | 達達拉女工的主題歌 タタラを踏む女達 —エボシ タタラうた— |
1:29 | |||||||
13. | 修羅 |
1:28 | |||||||
14. | 來自東方的少年 東から来た少年 |
1:25 | |||||||
15. | 安魂曲 レクイエム |
2:22 | |||||||
16. | 活下去 生きろ |
0:32 | |||||||
17. | 山獸神森林的倆人 シン神の森の二人 |
1:39 | |||||||
18. | 幽靈公主 演奏版 もののけ姫 インストゥルメンタル バージョン |
2:08 | |||||||
19. | 安魂曲II レクイエムⅡ |
2:15 | |||||||
20. | 幽靈公主 演唱版 もののけ姫 ヴォーカル |
3:32 | |||||||
21. | 戰場裏的太鼓聲 戦いの太鼓 |
2:47 | |||||||
22. | 達達拉城前的戰鬥 タタラ場前の闘い |
1:26 | |||||||
23. | 被詛咒的力量II 呪われた力Ⅱ |
2:30 | |||||||
24. | 安魂曲III レクイエムⅢ |
0:55 | |||||||
25. | 敗北 敗走 |
1:31 | |||||||
26. | 邪魔神III タタリ神Ⅲ |
1:15 | |||||||
27. | 死與生的柔調曲 死と生のアダージョ |
2:08 | |||||||
28. | 黃泉世界 |
1:28 | |||||||
29. | 黃泉世界II |
1:33 | |||||||
30. | 死與生的柔調曲II 死と生のアダージョⅡ |
1:07 | |||||||
31. | 阿席達卡與小桑 アシタカとサン |
3:12 | |||||||
32. | 幽靈公主 演唱版 片尾曲 もののけ姫 ヴォーカル エンディング |
1:23 | |||||||
33. | 阿席達卡傳奇 片尾曲 アシタカ |
5:01 | |||||||
總時長: |
63:10 | ||||||||
專輯解說
以下內容為中文翻譯版,如需要日文對照請參見中日對照 |
作為一名雜誌編輯,我不得不使用與我的工作領域相關的比喻,但我覺得編輯設計與久石先生所從事的配樂工作有相似之處。日本有許多優秀的設計師,但從事編輯設計,即書籍和雜誌等編輯設計的人卻很少。原因很簡單,因為這是一份回報很少的工作。如果從事廣告設計,可以賺大錢,也有許多獎項可以評價。但編輯設計既賺不到錢,也沒有被評價的機會。如果工作簡單還好,但在某種意義上,它往往比廣告更需要才華和精力。配樂也是如此。它需要巨大的才華和精力,但回報卻很少。如果擁有像久石先生那樣的才華,在流行音樂領域有很多方法可以將其轉化為金錢。然而,久石讓始終堅持配樂工作,正因為如此,我們才能擁有許多幸福的影像體驗。
配樂和編輯設計還有其他相似之處,那就是在歐美的高地位。像約翰·威廉姆斯、恩尼奧·莫里科內、亨利·曼西尼等被稱為巨匠的人物自不必說,年輕一代中也湧現出許多優秀的人才。而這些人才很快就會被爭相追捧。編輯設計的世界也是如此。例如,當《意大利時尚》或《滾石》等雜誌的藝術總監(AD)更換時,引起的關注甚至超過主編的更替。實際上,AD更換後銷量急劇下降的情況也時有發生,這當然是理所當然的。同樣的情況也適用於配樂。沒有約翰·威廉姆斯的音樂的《星球大戰》是無法想像的,沒有久石讓的《風之谷》也是無法想像的。因此,久石讓應該得到更多的評價。我作為音樂評論家,也不能總是說些過於客觀的話。
那麼,為什麼會出現如此貧乏的編輯設計和音效狀況呢?原因很簡單,就是因為編輯和導演不行。雖然可以找各種藉口,比如資金不足、時間不夠等,但歸根結底還是這個原因。在這樣的環境中,久石讓之所以能夠存在,是因為以宮崎駿為首的優秀導演理解了他的工作。他幾乎只與日本電影界的頂尖人物如澤井信一郎、北野武合作,這並非偶然,而是必然。從遊戲界的廣井王子到宮崎駿,久石讓在合作對象的選擇上有多麼謹慎,由此可見一斑。
久石讓和宮崎駿的最新作品是《幽靈公主》。雖然我還沒有看過這部電影,但原聲帶的製作非常出色。久石讓的工作總是讓我感到欽佩,尤其是他對主題旋律的廣泛適應性。在原聲帶中,僅僅讓旋律作為流行音樂吸引人是不夠的。正如聽這張CD所感受到的,主題旋律在各種情境中反覆出現。如果旋律只能喚起某種特定的情緒,那麼它就無法適應情境的變化。只有悲傷或只有快樂的旋律是不夠的。在這方面,《幽靈公主》的主題旋律確實具有應對廣泛情緒的能力,這正是原聲帶所理想的。僅從這一點考慮,就能理解製作原聲帶的工作是多麼艱巨。
我非常喜歡導演宮崎駿,也非常喜歡音樂家久石讓。只要能夠體驗到他們兩人的合作,我就覺得日本電影還是有希望的。同時,作為一名編輯,我也必須做好自己的工作,這種想法讓我重新振作起來。澀谷陽一
版本信息
日本 1997年7月2日 もののけ姫 サウンドトラック(CD) STUDIO GHIBLI RECORDSMANUFACTURED BY TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS CO.,LTD., TKCA-71168, JAN:4988008367331, 3000日元(含稅)稅前價格2857日元(當年稅率0.05)
日本 2014年7月16日 スタジオジブリ 宮崎駿&久石譲 サントラBOX(CD-BOX) STUDIO GHIBLI RECORDSmanufactured by TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS CO.,LTD., TKCA-74104-6, JAN:4988008160246, 20000日元+稅稅後價格21600日元(當年稅率0.08)